诺克提斯大战神罗战士，那叫一个地道儿！

也算文化输出了

前几天，正在上网的我和平时一样，会时不时浏览些游戏新闻。最近是大作连发的时间段，游戏新闻自然也更为密集，稍不注意你就会漏掉一些重要消息。

而就在这一切欣欣向荣的当下，一个无人问津的角落里，“夜光组”正式被SQUARE ENIX本社合并。

诞生之初就接下了《最终幻想15》后续更新烂摊子的“夜光组”，在今年推出了自己开发多年的大作《Forspoken》，以此作为自身实力的证明。而事与愿违，《Forspoken》凭借其超低的游戏质量，最终收获了大暴死。

“夜光组”的自证之路失败了，而“清算”也比想象中来的要快。虽然名义上是与SQUARE ENIX合并，但这几乎已经可以预示“夜光组”的被雪藏了。

“夜光组”好像一直都没真正带来过什么“好活”。自田畑端离职后，它给人最大的记忆点，除了今年的《Forspoken》外，似乎就只剩下《最终幻想15》后续3个DLC取消制作的消息了。

《Forspoken》虽然是一部不折不扣的雷作，但它至少制作完成，并最终面世了。可《最终幻想15》被取消的DLC，却大概随着“夜光组”的被合并，彻底失去了本就渺茫的重见天日的机会。

不过，最近一张“最终幻想15”衍生游戏的视觉图，却让我对这本已不存在的DLC，又有了些许希望——它看着确实挺像这么回事的。

于是，我开始搜寻《Final Fantasy XV: War for Eos》的相关信息。令我惊喜的是，它确实没有让我失望。在游戏的相关宣传中，我能完整地看到那尘封的“3个DLC”的影子。

《最终幻想15》被废弃的3个大型DLC分别是：“龙骑艾拉尼亚之章”“露娜之章”“诺克提斯之章”。而这3个DLC的内容，都在《Final Fantasy XV: War for Eos》中有了充分的体现。

“龙骑艾拉尼亚之章”讲述了“艾拉尼亚最糟糕的一天”。在这一天里，为了躲避地上大量“神罗战士”的追杀，诺克提斯携手露娜，选择进入地下，建造了属于自己的避难所。

而在“露娜之章”中，露娜虽然身死，但却从未离开，她仍然会为了自己所爱的人而战斗。露娜将化身宝石，通过“消除”的力量，成为同伴们战斗的助力。

在最后的“诺克提斯之章”中，经历了太多的诺克提斯，终于做好了觉悟。为了实现他与所有人的理想，与星神分开后的他，再一次拿起了手中的剑，以第一人称的方式，展开了自己的最后一战。

就这样，成了无数玩家心中遗憾的那“3个DLC”，在《Final Fantasy XV: War for Eos》中得到了补完。时至今日，我们终于得以体验到完整的“最终幻想15”的故事了。

好吧，回看这段文字，我自己都很难绷得住——真编不下去了。

正如你所见，《Final Fantasy XV: War for Eos》的广告宣传，充斥着溢出屏幕的国产劣质网页游戏气息。它只是使用了几个已经固定下来的广告框架，用“最终幻想15”的角色填充进去而已。当我初次看到这些视频时，心里想的也是这样——毕竟SQUARE ENIX的游戏CG，在很久以前就是各页游厂商宝贵的“素材库”了。

但当我真正带着好奇，去了解《Final Fantasy XV: War for Eos》时，结果却有些出乎我的意料。

《Final Fantasy XV: War for Eos》并不是我预想中那种盗用素材的国产劣质网页游戏，而是经过了SQUARE ENIX官方授权，由Machine Zone开发的一款战争策略手游。

Machine Zone是一家美国的手游公司，其旗下作品多以SLG为主，代表游戏则是《战争游戏：火力时代》与《雷霆天下》。

而早期的Machine Zone，其作品在SLG这个分类下的商业成绩相当不错，颇有些“SLG一线厂商”的感觉。

图源：SensorTower

但好景不长，在拥有两款主力作品后，Machine Zone停止了创新的脚步。虽然也在不断推出新作，但始终是换汤不换药，游戏的玩法与内容跳脱不出既有的框架，逐渐向“换皮手游”的方向发展。这也导致Machine Zone在不断地走下坡路，最终于2020年被AppLovin所收购。

而《Final Fantasy XV: War for Eos》，则是Machine Zone在被收购后，于今年2月推出的第一款作品。

被收购后的Machine Zone痛改前非，迈出了创新的一步了吗？看完前文的广告与图片，我想你大概能够有个答案了。

没有。

《Final Fantasy XV: War for Eos》推出了数部广告宣传短片，每一部的内容都有着不小的区别。它可以是在地下建造避难所的生存游戏；可以是滑动指尖的“三消”游戏；也可以是拥有“酣畅淋漓”战斗的动作游戏。

就和各类劣质手游、页游一样，你永远不能相信它广告的内容。广告只管提供吸引你的内容，本身不需要与游戏内容有所联系。有时，它们的广告还会故意“犯蠢”，给你一种“这人怎么这么菜，换我就过了”的感觉——而这一切，都只是为了吸引你点进去而已。

《Final Fantasy XV: War for Eos》的真正面貌，实际上还是Machine Zone的“老本行”——一款“换皮氪金手游”。

把建筑模型改得有些“最终幻想”味，人物替换为原作角色，再进行些UI与剧情上的添补，沿用一下之前的SLG系统与玩法——就这样，一款正版授权的“最终幻想15游戏”就完成了。

当然，氪金内容是一点不能少的，即便游戏的玩法与质量还停留在十几年前，但氪金的手法却是要与时俱进的：限时充值、多倍返利、累计好礼，《Final Fantasy XV: War for Eos》一应俱全。

刨去游戏本身的劣质，我想这时候你应该会有个疑问，为什么这款手游要以“最终幻想15”为主题呢？如果想要狠狠“吸流量，恰烂钱”，那以近年来热度更高的“最终幻想7重制版”或“最终幻想16”为题材，或许会更“好”吧？

这个问题的答案也很简单。因为，《Final Fantasy XV: War for Eos》就算是在“换皮手游”里，也属于最低创的那一档。早在2017年，Machine Zone就曾经推出过“最终幻想15”的“换皮手游”——《Final Fantasy XV: A New Empire》

2017年正值《最终幻想15》发售后不久，游戏的热度居高不下。《Final Fantasy XV: A New Empire》的到来，迅速获得了极大的曝光度。

不过，在当年的网络环境下，一眼“答辩”的广告模式还没有形成。虽然《Final Fantasy XV: A New Empire》依旧是一部“换皮氪金手游”，但至少它的宣传还是做得有模有样的。不仅邀请了真人明星武井咲来进行宣传，还为游戏专门做了质量不低的3DCG以辅助宣发。

武井咲是《仁王》中的经典角色“阿胜”的扮演者。2017年也是《仁王》发售的年份，至少对玩家们来说，对武井咲是并不陌生的。而这样的选角，也为《Final Fantasy XV: A New Empire》增添了一分热度。

最终，至少在商业层面上，《Final Fantasy XV: A New Empire》收获了成功。游戏获得了“换皮氪金手游”中很高的营收，累计下载次数也突破了1000万次。

不过，毕竟本质还是“换皮氪金手游”，《Final Fantasy XV: A New Empire》的热度也在随时间不断下跌。没有玩法的支持，仅以氪金作为主要动力，虽然还是能以“强PVP”的属性维持，但也无法避免游戏的衰落。

《Final Fantasy XV: War for Eos》就是在这样的情况下诞生的。游戏的玩法框架与《Final Fantasy XV: A New Empire》实际上并没有多少区别，是“换皮”的“再换皮”。而官方也颇有自知之明，在商店宣传界面索性将两款游戏放在一起对比宣传，以此来吸引老玩家——SQUARE ENIX近年捣鼓各种“重制”形式，其授权“换皮手游”也开始整起了“重制”，有些幽默了。

正如前文所提，《Final Fantasy XV: War for Eos》的广告有着浓厚的“国产劣质”气息。虽然本作并不是国产手游，但这话确实也没错到哪去——因为它的“创意”真的来源于国产手游。

比如，游戏广告形式之一的“地下避难所”，就是照搬了国产手游《七号堡垒》。

而那结合了“最终幻想15”与“三消”玩法的宣传片，则是源自于国产手游《Puzzles & Survival》。

不过这些被“抄袭”的国产手游，却也与一般国产手游有些区别。它们并没有将目标受众定为国内玩家，而是从一开始就将重点放在了海外市场——而在我们传统观念上“劣质”的手游，其实在海外相当畅销。

海外玩家没有经历过国内的游戏环境，各地区玩家的环境与偏好也有所不同。对这类游戏的受众来说，国产的这批“氪金手游”，实际上就是高营收的“优秀进口游戏”。没有原始的偏见，有“过硬的实绩”，海外厂商自然便会研究起这些游戏“成功”的理由——在很多案例里，甚至会出现相当严肃认真的分析。

这样看来，“国产广告”的被“抄袭”也就有迹可循了。它确实在海外不同的环境下发挥出了巨大的宣传作用，来了一波“文化输出”。营销手法只管结果，无所谓形式。只要能让你点进来，让你下载游戏，让你氪金，那么目的就达到了。《Final Fantasy XV: War for Eos》各类滑稽的宣传，也就是出于这种目的——毕竟，它连名字都标不对。

SQUARE ENIX在《Final Fantasy XV: War for Eos》项目中所做的工作，大概就只是授权而已。实际上，游戏厂商授权IP给别人做“答辩手游”，在近年并不是多新鲜的事，没人会和钱过不去。

认真的厂商可能会与对接公司深入交流，提供内容上的支持与设定上的校对。但更多情况下，厂商都只是简单地将IP授权出去，此后便不管不问。SQUARE ENIX显然是后者。只不过，它至少没有将《Final Fantasy XV: War for Eos》列入收录了各个领域作品的“最终幻想15宇宙”中，保留了一丝底线。

这对自家手游大多活不过1年的SQUARE ENIX来说，大概已经算是尽力了吧。

诺克提斯大战神罗战士，那叫一个地道儿！

也算文化输出了

前几天，正在上网的我和平时一样，会时不时浏览些游戏新闻。最近是大作连发的时间段，游戏新闻自然也更为密集，稍不注意你就会漏掉一些重要消息。

而就在这一切欣欣向荣的当下，一个无人问津的角落里，“夜光组”正式被SQUARE ENIX本社合并。

诞生之初就接下了《最终幻想15》后续更新烂摊子的“夜光组”，在今年推出了自己开发多年的大作《Forspoken》，以此作为自身实力的证明。而事与愿违，《Forspoken》凭借其超低的游戏质量，最终收获了大暴死。

“夜光组”的自证之路失败了，而“清算”也比想象中来的要快。虽然名义上是与SQUARE ENIX合并，但这几乎已经可以预示“夜光组”的被雪藏了。

“夜光组”好像一直都没真正带来过什么“好活”。自田畑端离职后，它给人最大的记忆点，除了今年的《Forspoken》外，似乎就只剩下《最终幻想15》后续3个DLC取消制作的消息了。

《Forspoken》虽然是一部不折不扣的雷作，但它至少制作完成，并最终面世了。可《最终幻想15》被取消的DLC，却大概随着“夜光组”的被合并，彻底失去了本就渺茫的重见天日的机会。

不过，最近一张“最终幻想15”衍生游戏的视觉图，却让我对这本已不存在的DLC，又有了些许希望——它看着确实挺像这么回事的。

于是，我开始搜寻《Final Fantasy XV: War for Eos》的相关信息。令我惊喜的是，它确实没有让我失望。在游戏的相关宣传中，我能完整地看到那尘封的“3个DLC”的影子。

《最终幻想15》被废弃的3个大型DLC分别是：“龙骑艾拉尼亚之章”“露娜之章”“诺克提斯之章”。而这3个DLC的内容，都在《Final Fantasy XV: War for Eos》中有了充分的体现。

“龙骑艾拉尼亚之章”讲述了“艾拉尼亚最糟糕的一天”。在这一天里，为了躲避地上大量“神罗战士”的追杀，诺克提斯携手露娜，选择进入地下，建造了属于自己的避难所。

而在“露娜之章”中，露娜虽然身死，但却从未离开，她仍然会为了自己所爱的人而战斗。露娜将化身宝石，通过“消除”的力量，成为同伴们战斗的助力。

在最后的“诺克提斯之章”中，经历了太多的诺克提斯，终于做好了觉悟。为了实现他与所有人的理想，与星神分开后的他，再一次拿起了手中的剑，以第一人称的方式，展开了自己的最后一战。

就这样，成了无数玩家心中遗憾的那“3个DLC”，在《Final Fantasy XV: War for Eos》中得到了补完。时至今日，我们终于得以体验到完整的“最终幻想15”的故事了。

好吧，回看这段文字，我自己都很难绷得住——真编不下去了。

正如你所见，《Final Fantasy XV: War for Eos》的广告宣传，充斥着溢出屏幕的国产劣质网页游戏气息。它只是使用了几个已经固定下来的广告框架，用“最终幻想15”的角色填充进去而已。当我初次看到这些视频时，心里想的也是这样——毕竟SQUARE ENIX的游戏CG，在很久以前就是各页游厂商宝贵的“素材库”了。

但当我真正带着好奇，去了解《Final Fantasy XV: War for Eos》时，结果却有些出乎我的意料。

《Final Fantasy XV: War for Eos》并不是我预想中那种盗用素材的国产劣质网页游戏，而是经过了SQUARE ENIX官方授权，由Machine Zone开发的一款战争策略手游。

Machine Zone是一家美国的手游公司，其旗下作品多以SLG为主，代表游戏则是《战争游戏：火力时代》与《雷霆天下》。

而早期的Machine Zone，其作品在SLG这个分类下的商业成绩相当不错，颇有些“SLG一线厂商”的感觉。

图源：SensorTower

但好景不长，在拥有两款主力作品后，Machine Zone停止了创新的脚步。虽然也在不断推出新作，但始终是换汤不换药，游戏的玩法与内容跳脱不出既有的框架，逐渐向“换皮手游”的方向发展。这也导致Machine Zone在不断地走下坡路，最终于2020年被AppLovin所收购。

而《Final Fantasy XV: War for Eos》，则是Machine Zone在被收购后，于今年2月推出的第一款作品。

被收购后的Machine Zone痛改前非，迈出了创新的一步了吗？看完前文的广告与图片，我想你大概能够有个答案了。

没有。

《Final Fantasy XV: War for Eos》推出了数部广告宣传短片，每一部的内容都有着不小的区别。它可以是在地下建造避难所的生存游戏；可以是滑动指尖的“三消”游戏；也可以是拥有“酣畅淋漓”战斗的动作游戏。

就和各类劣质手游、页游一样，你永远不能相信它广告的内容。广告只管提供吸引你的内容，本身不需要与游戏内容有所联系。有时，它们的广告还会故意“犯蠢”，给你一种“这人怎么这么菜，换我就过了”的感觉——而这一切，都只是为了吸引你点进去而已。

《Final Fantasy XV: War for Eos》的真正面貌，实际上还是Machine Zone的“老本行”——一款“换皮氪金手游”。

把建筑模型改得有些“最终幻想”味，人物替换为原作角色，再进行些UI与剧情上的添补，沿用一下之前的SLG系统与玩法——就这样，一款正版授权的“最终幻想15游戏”就完成了。

当然，氪金内容是一点不能少的，即便游戏的玩法与质量还停留在十几年前，但氪金的手法却是要与时俱进的：限时充值、多倍返利、累计好礼，《Final Fantasy XV: War for Eos》一应俱全。

刨去游戏本身的劣质，我想这时候你应该会有个疑问，为什么这款手游要以“最终幻想15”为主题呢？如果想要狠狠“吸流量，恰烂钱”，那以近年来热度更高的“最终幻想7重制版”或“最终幻想16”为题材，或许会更“好”吧？

这个问题的答案也很简单。因为，《Final Fantasy XV: War for Eos》就算是在“换皮手游”里，也属于最低创的那一档。早在2017年，Machine Zone就曾经推出过“最终幻想15”的“换皮手游”——《Final Fantasy XV: A New Empire》

2017年正值《最终幻想15》发售后不久，游戏的热度居高不下。《Final Fantasy XV: A New Empire》的到来，迅速获得了极大的曝光度。

不过，在当年的网络环境下，一眼“答辩”的广告模式还没有形成。虽然《Final Fantasy XV: A New Empire》依旧是一部“换皮氪金手游”，但至少它的宣传还是做得有模有样的。不仅邀请了真人明星武井咲来进行宣传，还为游戏专门做了质量不低的3DCG以辅助宣发。

武井咲是《仁王》中的经典角色“阿胜”的扮演者。2017年也是《仁王》发售的年份，至少对玩家们来说，对武井咲是并不陌生的。而这样的选角，也为《Final Fantasy XV: A New Empire》增添了一分热度。

最终，至少在商业层面上，《Final Fantasy XV: A New Empire》收获了成功。游戏获得了“换皮氪金手游”中很高的营收，累计下载次数也突破了1000万次。

不过，毕竟本质还是“换皮氪金手游”，《Final Fantasy XV: A New Empire》的热度也在随时间不断下跌。没有玩法的支持，仅以氪金作为主要动力，虽然还是能以“强PVP”的属性维持，但也无法避免游戏的衰落。

《Final Fantasy XV: War for Eos》就是在这样的情况下诞生的。游戏的玩法框架与《Final Fantasy XV: A New Empire》实际上并没有多少区别，是“换皮”的“再换皮”。而官方也颇有自知之明，在商店宣传界面索性将两款游戏放在一起对比宣传，以此来吸引老玩家——SQUARE ENIX近年捣鼓各种“重制”形式，其授权“换皮手游”也开始整起了“重制”，有些幽默了。

正如前文所提，《Final Fantasy XV: War for Eos》的广告有着浓厚的“国产劣质”气息。虽然本作并不是国产手游，但这话确实也没错到哪去——因为它的“创意”真的来源于国产手游。

比如，游戏广告形式之一的“地下避难所”，就是照搬了国产手游《七号堡垒》。

而那结合了“最终幻想15”与“三消”玩法的宣传片，则是源自于国产手游《Puzzles & Survival》。

不过这些被“抄袭”的国产手游，却也与一般国产手游有些区别。它们并没有将目标受众定为国内玩家，而是从一开始就将重点放在了海外市场——而在我们传统观念上“劣质”的手游，其实在海外相当畅销。

海外玩家没有经历过国内的游戏环境，各地区玩家的环境与偏好也有所不同。对这类游戏的受众来说，国产的这批“氪金手游”，实际上就是高营收的“优秀进口游戏”。没有原始的偏见，有“过硬的实绩”，海外厂商自然便会研究起这些游戏“成功”的理由——在很多案例里，甚至会出现相当严肃认真的分析。

这样看来，“国产广告”的被“抄袭”也就有迹可循了。它确实在海外不同的环境下发挥出了巨大的宣传作用，来了一波“文化输出”。营销手法只管结果，无所谓形式。只要能让你点进来，让你下载游戏，让你氪金，那么目的就达到了。《Final Fantasy XV: War for Eos》各类滑稽的宣传，也就是出于这种目的——毕竟，它连名字都标不对。

SQUARE ENIX在《Final Fantasy XV: War for Eos》项目中所做的工作，大概就只是授权而已。实际上，游戏厂商授权IP给别人做“答辩手游”，在近年并不是多新鲜的事，没人会和钱过不去。

认真的厂商可能会与对接公司深入交流，提供内容上的支持与设定上的校对。但更多情况下，厂商都只是简单地将IP授权出去，此后便不管不问。SQUARE ENIX显然是后者。只不过，它至少没有将《Final Fantasy XV: War for Eos》列入收录了各个领域作品的“最终幻想15宇宙”中，保留了一丝底线。

这对自家手游大多活不过1年的SQUARE ENIX来说，大概已经算是尽力了吧。