山河至尊打金版是一款全新的角色扮演类型热血游戏山河至尊打金版中玩家可以通过虚拟按键操控角色进行战斗与冒险，玩家可以随意的进行闯关作战让玩家更加快速的进行作战竞技，搭配上自己最为适合的武器进行作战，并且还有丰富的金币副本可以刷取，这样的感觉也是无比的热血。
画面好，技能炫酷，超强的技能特效，让你体验传奇的快感。
装备全天24小时在线回收，级别越高的武器换取的元宝奖励越丰厚;
强化装备等级，提高输出打怪不费力，体验更多刺激的活动
每天都有各种任务，不用动手也能自动做任务，轻松拿奖励
1、加入游戏世界内的热血竞技战斗，游戏内的作战氛围都是极具挑战性，参与副本内boss的围剿获得奖赏；
2、各种玩法和作战竞技的趣味都需要玩家开启战斗的乐趣，大量新的武器资源都需要玩家解锁，玩法也极为新颖；
3、尽情的享受冒险竞技的专属挑战玩法，游戏内的操作魅力也是无比的热血，还得更好的进行作战资源的运用。
山河至尊打金版是经典单机游戏的一个比较经典的版本，整个游戏充满了魔力，具有东方色彩。游戏具有战士、魔法师和道士三种职业，所有情节的发生、经验值取得以及各种打猎、采矿等活动都是在网络上即时发生。并且游戏中包括白天、黑夜、贸易、物品等观念，玩家可以通过采矿、打猎等来获得货币，利用货币进行贸易。
山河至尊打金版是一个大型的多人RPG手游，游戏以传奇大陆为背景，独特的阵法战斗、奇门遁甲、南蛮入侵、古战场副本。
除此之外，更有Boss激战、奇幻战场、军营打法等特殊打法，大家还可以开启了上古职业，学习爆炸的连招，直接变身成沙城秒杀全场。
还可以神龙附体，召唤以前兄弟们完成未完成的霸权，并享受皇帝一般的万人之上的帝位。
强化石是我们提升装备强化等级必不可少的道具，这种道具为金黄色的石头状类道具，属于史诗级别的消耗品，使用等级要求为1级或以上。我们直接进入到神炉界面，可以找到强化界面，可消耗强化石来强化装备的。
随着强化等级的提升，消耗强化石数量会不断增多的，而且强化装备过程中，如果出现失败的话，也是会扣除强化石的。因此，大家强化装备所需的强化石，是无法估量的，这要看看大家的RP了。
成功将装备强化提升起来，我们就能获得大量的强化属性，强化等级越高，可获得强化属性会越好的。另外，全身装备强化等级满足相应等级，还能激活套装效果，让你变得更强的哟。
大家要想获得强化石的，可以去完成每天的强化副本，可以获得这种材料。或者通过开启VIP宝箱、BOSS悬赏任务、商城购买等途径，也可以获得强化石材料哟。
当玩家等级达到30级，就可前往京城接取任务，每天可以完成5次。全天都可以领取任务，但是需要注意每天00:00刷新，如果在这个时间点钱没有完成任务，那么就会失去未完成的任务次数，按第二天重新计算。完成任务可以获得大量角色经验奖励和阵法书碎片，完成4星、5星任务有概率获得宠物技能书和幸运石。
在赏金榜中，有江湖、奇遇、历练、猎杀、疾风等不同的任务，每个任务都有星级之分，1星最低，5星最高。星级越高任务奖励越丰厚，同样的，任务难度也越高。
想要获得更多的经验，可以采用刷新任务的方式获得高星级任务，刷新任务需要消耗黄金鸟。刷新黄金榜时，剩余4个任务时，需要消耗3个黄金鸟才可刷新，剩余3个任务时，可消耗2个黄金鸟刷新，剩余2个任务时，仅需消耗1个黄金鸟即可刷新，当还有一个任务未完成时，不需要消耗黄金鸟即可免费刷新。
特权卡是带有诸多福利的特殊福利卡，大家可以适当激活一些特权卡，来享受更多的特权，从而能快速提高自身的战斗力。那么特权卡如何激活呢?特权卡有什么好处呢?
特权卡共有钻石特权、星耀特权、王者特权3种不同的特权卡级别，以后的特权卡特权会越丰富的。这3种特权卡的激活，必须需要消耗钻石来激活，这3种特权卡价格为888钻石、6888钻石、16888钻石。玩家购买各种特权卡后，接着续费可享受8折优惠的。
出自朱耷。
明末清初画家，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十世孙，是明朝亡国见证人。因逃难遁入山林，保全性命。
墨点无多泪点多：
本是皇家血统,如今亡命天涯。命运多舛的无奈之叹，嫉世如仇的悲愤之情，已经没有心情着笔点墨了；以往故国中的回忆，现实生活中的无情，经常潸然泪下。
山河仍是旧山河：
太阳还是那个太阳，月亮还是那轮月亮，星星还是那颗星星，山还是那座山，河还是那条河。但是，产权发生了变化。不是“出售”的，而是被“抢劫”了。最重要的是，没处说理，憋气不？山河还是旧山河，抒发作者对“物是人非”的愤恨不已和无可奈何。
,“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”是八大山人的一首题画诗。诗的大意是：我作画时所泼出的墨点都没有我流的眼泪多，我所画的山水仍是大明时的山河，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这是违背常理的，我的画是留给后世的文人雅士揣摩我的心情的，那就是我对故国的怀念。这里杈椰树是老树枯枝，老树喻做王侯，枯枝喻做王孙。
八大山人是明末清初杰出的书画家，八大山人的字、号、别名特别多，他原名朱统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙。生于明朝天启六年，卒于清朝康熙四十四年，享年八十岁。以“八大山人”的名声最为显著。与原济（石涛）、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。位四僧之首。
由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。例如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动。八大的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人哩。他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆，上大下小，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。
八大山人以绘画为中心，篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。八大山人花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正作到了这点，可谓前无古人，后难继者。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。正如开始的那首诗的第一句“墨点无多泪有多”最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
八大山人画上的题诗、签名和印章，都是怪怪的。例如他自号“八大山人”，解释的人很多，至今学者们还有不同争论。他有一方印章，印文刻作，有人说它是由“八大山人”四字组成，有的人则持慎重态度，称之为“屐形印”，因为它的形状像只木屐。至于他画上的题诗，许多句子更是令人难解。他的题画诗，是解开他画意的钥匙，虽然幽涩难解，如迷如雾，许多学者都下过一番功夫进行破释。他的画作在中国美术史上占有特殊的地位，有的作品至今还被世界各地的博物馆珍藏。
,“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”这句话是谁说的？你怎么看？
回答；
我浅说几句，
画者雕工：何须用笔墨展现丰富的想象力，伤心落泪，如泉水奔涌动，【秋流到冬尽，春流到夏；】
笔墨绘宝留住的山水，永远展现在世人面前，如【黄瀑倒影】；
明末清初画家朱耷题画诗“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。”
画作上的题诗，多是呈现画作的章诣，画家的文采宣泄，进而显示出画家高超的画技，高尚的文风，自己对作品的深刻理解和肯定。
,是明末清初画家朱耷在一幅什么画上的题诗:墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摩。
,这是朱耷一首题画诗，他是明末清初画家，号八大山人，绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。
八大山人处于国破家亡的年代，从皇裔贵胄沦为阁里庶民，其内心自有其不可名状的痛楚。同时，造就了他沉郁、孤独、怪癫的个性，加上当时政治上高压，八大山人只能潜心于艺事，并在艺事上尽情发泄对清统治者的不满。
他一生主要从事书画创作，是一位极富个性、创造性的书画家，擅长绘画、书法、诗词、篆刻等，绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟著称于世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸﹔比起徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。
他的山水取法黄公望，但受董其昌的影响更大，山水多取材荒山剩水，渺无人烟﹔树木歪斜，枯枝败叶，意境荒寂。
八大山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为八大山人“书法第一，画第二”。
他的书法早年学欧阳洵的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书。
晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。
简：即绘画以简取胜。
八大绘画主张一个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。
在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。
当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心恭，笔不周而意周”。
这一点，也是所有古代画家难以企及的。
奇：即构图奇特，八大的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了八大艺术的一大特色。
拿其花鸟来说，八大擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有着明显不同，他笔下的荷，不重花而重时，写其临风摇曳、舒转自如的风姿。
他画的松，高古奇崛，丑中见美﹔他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。
他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片汪洋大海，烟泼无尽，并留给观者想象余地﹔他的山水构图也是别具一格，常绘“残山剩水”的景致，却能表现出旺盛的生命力。
意：即寓意深刻。
八大依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言陷痛和悲愤凄凉的心境。同时渲泄着他对现实的强烈不满，他曾作《牡丹孔雀图》题有一诗：“孔雀名花雨作屏，竹梢强半墨生成，如何了得论三耳，恰逢春坐二更”。画面为二只丑陋孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石土，以讽刺清王朝。
另外他的落款也是独具风格，含意深刻，题时将“八”与“大”、“山”与“人”紧联起来，写成“哭之”或“笑之”的形象，寓有哭笑不得之意，表达他愤世嫉俗，但又无可奈何的心情。
郑板桥曾题过这样的诗句：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪水多”。
,“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”朱耷首题画诗，明末清初画家，号八大山人，绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。
取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。
译文：每一个墨点如同自已的眼泪，我画的山水，仍是大明时的河山，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这就违背常理。
,此诗作者为明末清初画家朱耷（号八大山人），其绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。大写意花鸟画以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。
此题画诗第一句“墨点无多泪点多”，就言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。
由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。例如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动。八大的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人哩。他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆，上大下小，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。他画的树，老干枯枝，仅仅几个杈椰，几片树叶，在森林中几万棵树也挑不出这样一颗树来。他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉，果真有这么个地方，我想谁也不肯到这里来安家落户。
八大山人题画诗，是解开他画意的钥匙，然幽涩难解，如迷如雾，许多学者都下过一番功夫进行破释。这就是说，八大山人的作品，除了一般的国破家亡的情绪表达之外，有时还具体有所指。
,
一、原文“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”出自明末清初的书画大家朱耷的一首题画诗。全诗大意为：每一个墨点如同自已的眼泪，我画的山水，仍是大明时的河山，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这就违背常理。我的画是留给后世揣摩我的心情，那就是对故国的怀念，杈椰树是老树枯枝，老树喻王候，枯枝喻王孙。
朱耷（1626-1705），号八大山人，明宁王朱权后裔，明亡后曾为僧、道。清初四僧〔原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）〕之一。绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。书法用笔外拓，似有篆意，浑劲凝练，结构极善疏密夸张，字势空阔洒脱，整体气息高远净洁。
二、我是在看鉴宝类节目时，看到关于八大的介绍，并对八大的称谓产生好奇，并近一步了解其人其画其书的的。
三、八大山人处于国破家亡的年代，从皇裔贵胄沦为阁里庶民，其内心自有其不可名状的痛楚。同时也造就了他沉郁、孤独、怪癫的个性，加上当时政治上高压，八大山人只能潜心于艺事，并在艺事上尽情发泄对清统治者的不满。
他一生主要从事书画创作，是一位极富个性、创造性的书画家，擅长绘画、书法、诗词、篆刻等，绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟著称于世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸﹔比起徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。他的山水取法黄公望，但受董其昌的影响更大，多取材荒山剩水，渺无人烟﹔树木歪斜，枯枝败叶，意境荒寂。
八大山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为八大山人“书法第一，画第二”。他的书法早年学欧阳询的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书。
他晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。
简：即绘画以简取胜。八大绘画主张一个 “省” 字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心工，笔不周而意周”。这一点，也是所有古代画家难以企及的。
奇：即构图奇特，八大的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了八大艺术的一大特色。拿其花鸟来说，八大擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有着明显不同，他笔下的荷，不重花而重实，写其临风摇曳、舒转自如的风姿。他画的松，高古奇崛，丑中见美﹔他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片汪洋大海，烟波无尽，并留给观者想象余地﹔他的山水构图也是别具一格，常绘“残山剩水”的景致，却能表现出旺盛的生命力。
意：即寓意深刻。八大依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言隐痛和悲愤凄凉的心境。同时渲泄着他对现实的强烈不满，他曾作《牡丹孔雀图》题有一诗：“孔雀名花雨作屏，竹梢强半墨生成，如何了得论三耳，恰是逢春坐二更”。画面为二只丑陋孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石土，以讽刺清王朝。
另外他的落款也是独具风格，含意深刻，题时将“八”与“大”、“山”与“人”紧联起来，写成“哭之”或“笑之”的形象，寓有哭笑不得之意，表达他愤世嫉俗，但又无可奈何的心情。
四、总而言之，八大山人一生坎坷，正如上述“八大山人”四字联缀，类哭之笑之，蕴藉着他复杂的思想。世人从八大山人作品中体味到明显的禅味，清、幽、寒、静，自然适宜、浑然天成、平淡天真。而从凝练的形象、菁萃的笔墨中也无不感受到徘徊悱恻的吁叹，冷逸的表象下蕴含着突奔的情感。
八大山人在花鸟画、山水画和书法艺术三方面，都取得了超越前人的成就，不过成就突出的当属花鸟画。八大山人笔下的物象既是取法自然，体察入微的，又是夸张变形的。他使画中鱼鸟有了各种人的表情，或惊慌、或孤傲、或沉思、或悠然自得，神态稚拙，意趣盎然。也恰如其诗所言“墨点无多泪点多”，尽量以最精简的笔墨表现出最丰富的意蕴。
八大山人得儒、释、道的文化精髓，其山水画独具一格，并未因花鸟画光彩而被掩。他的山水作品既有笔挟风雷之气，又有坚贞不屈的民族气节，更着意于心灵与自然的融合，创造了一种平和宁静的心境，凸显八大山人的思想、学识、情操及高超的艺术修养。
八大山人的画在清代早期影响并不太大，但他对后来画坛影响是深远的。他的艺术成就，没有俗套，自有创造。300年来八大山人领袖群伦，被画坛推为革新的巨擘。此后的水墨大写意画家如清代中期的“扬州八怪”，晚期的“海派”吴昌硕以及现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等大师，都深受八大艺术的感染和影响。 \"扬州八怪\" 之一的郑板桥曾题过这样的诗句：“国破家亡鬓总皤 ，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪水多”。
2018年6月17日，在北京保利2018春拍会上，朱耷《枝上鸜鹆图》以1840万元成交。这个价格，再次引发收藏界对“清初四僧”之八大山人的极大关注。 相信有关八大山人的传奇故事还在不断地向前延伸……
,“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留的文林细揣摩”。这是明末清初画家朱耷的题画诗。意思是每一个墨点如同自己的眼泪。我画的山水，仍是大明是的河山，可是江山已经不是我的。这横流是北往南（暗语清军南下），这是违背常理的。我的画是留给后世揣摩我的心情，那就是对故国的怀念。杈椰树是老树枯枝，老树指王侯，枯枝指王孙。
,体现了写实画表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣的特点。
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”朱耷首题画诗，明末清初画家，号八大山人，绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。
取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。
译文：每一个墨点如同自已的眼泪，我画的山水，仍是大明时的河山，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这就违背常理。
我的画是留给后世揣摩我的心情，那就是对故国的怀念，杈椰树是老树枯枝，老树乃王候，枯枝是王孙。
扩展资料：
八大山人处于国破家亡的年代，从皇裔贵胄沦为阁里庶民，其内心自有其不可名状的痛楚。
同时，造就了他沉郁、孤独、怪癫的个性，加上当时政治上高压，八大山人只能潜心于艺事，并在艺事上尽情发泄对清统治者的不满。
他一生主要从事书画创作，是一位极富个性、创造性的书画家，擅长绘画、书法、诗词、篆刻等，绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟著称于世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸﹔比起徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。
他的山水取法黄公望，但受董其昌的影响更大，山水多取材荒山剩水，渺无人烟﹔树木歪斜，枯枝败叶，意境荒寂。
八大山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为八大山人“书法第一，画第二”。
他的书法早年学欧阳洵的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书。
晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。
简：即绘画以简取胜。
八大绘画主张一个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。
在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。
当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心恭，笔不周而意周”。
这一点，也是所有古代画家难以企及的。
奇：即构图奇特，八大的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了八大艺术的一大特色。
拿其花鸟来说，八大擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有着明显不同，他笔下的荷，不重花而重时，写其临风摇曳、舒转自如的风姿。
他画的松，高古奇崛，丑中见美﹔他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。
他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片汪洋大海，烟泼无尽，并留给观者想象余地﹔他的山水构图也是别具一格，常绘“残山剩水”的景致，却能表现出旺盛的生命力。
意：即寓意深刻。
八大依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言陷痛和悲愤凄凉的心境。
同时渲泄着他对现实的强烈不满，他曾作《牡丹孔雀图》题有一诗：“孔雀名花雨作屏，竹梢强半墨生成，如何了得论三耳，恰逢春坐二更”。
画面为二只丑陋孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石土，以讽刺清王朝。
另外他的落款也是独具风格，含意深刻，题时将“八”与“大”、“山”与“人”紧联起来，写成“哭之”或“笑之”的形象，寓有哭笑不得之意，表达他愤世嫉俗，但又无可奈何的心情。
郑板桥曾题过这样的诗句：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪水多”。
,八大山人。金枝玉叶老遗民，书画俱佳，用笔简练生动，用墨精妙出神入化，借鱼鸟等白眼向世界，表达自己内心的孤傲和怨恨。
