最低89元！科学HIFI耳机，逼近百元内最规整和最大型声场

百元档HIFI耳机又有新品问世，它有着饰品般的外观、配备LCP液晶高分子振膜的10mm动圈单元、N52钕磁、56芯4N级无氧铜镀银线，以及最低（无麦）仅89元的价格。

写完这些，忽然想起“卷帘大将”这个词。

嗯，它就是竹林鸟“霜华”。我预测它会是另一个里程碑级别的型号。

末尾是正经的正文。

夹子、隔音海绵套（1对）、灰色耳套（3对）、白色耳套（3对）、带抽绳的布袋。

按说它只有三种耳套，只是我没想到出厂默认安装了一对透明耳套（只有一对）。所以，“霜华”在百元档耳机中，已经可以称之为“配置豪华”了。

实物颜色较特别，有点马卡龙的意思，若是在几年前，这造型这配色，标价两三百也是可以的。

腔体表层像是金属喷漆，质地很轻，有工程塑料的轻便和亲肤感。

实物壳体在类似造型的耳机中，属于常规体积（适中），大于天使吉米ZERO（很小），与索尼A100系列标配耳塞（适中体积）较接近。

颜值超出预期，不论后腔的透明圆片，还是主腔体都很漂亮。且做工和人体工程学也都很不错。

瑕疵也有，但需要细看，我这个是在主腔体表面，有影响美感的一条线，按说可以去掉的。另外，也有极轻微的可能是剐蹭的痕迹，也可能是我使用中出现的。

比类似造型的天使吉米ZERO好的是，竹林鸟“霜华”后腔边缘润滑，不会刮擦耳朵。

“霜华”有着低端耳塞所罕见的金属导音管和金属滤网。

仔细看滤网孔隙，会发现它并非空洞，底层似乎还贴有一层调音用细密网布。

如此设计从实用角度来说，可避免脏东西的渗入，并延长耳机品质或寿命。

亮丽，且较粗的4N级无氧铜镀银线。

手感较柔软，略干涩，顺滑度一般。整体观感很好。不易打结，整个佩戴过程会因此变得比较快捷。

和不少国际品牌一样采用了单按键线控，除了调音量有时会不方便，通常情况下，我估计大众都能接受。

百元档（89到129）有线耳塞型号众多，从消费级厂商、手机厂商、HIFI厂商，再到个人玩家的DIY，都有大量型号推出。虽说这里面鱼龙混杂，品质也良莠不齐，但却历来都是大众购买热情最高的价位段。

为更好的说明这款新出的有线耳机，实力几何，是否值得买。和以往一样，还是得通过横评去揭秘。

首先，基本可以确定的是，竹林鸟霜华的颜值差不多是这里面最高的。从线身、腔体轮廓与质感、产品各部位的配色、耳套等细节都可以感觉得到。

线身品质，综合线芯数量、外皮质感和观感，“霜华”差不多也是里面最好的那个。

听感陈述：

1、灵敏度官方标称108dB/mW，比飞傲JD3雅黑版的107dB/mW略高，但反馈到实际听感声压上，飞傲这款却会在更小的音量下给出更响的声音。不过，即便如此，竹林鸟霜华的易推性也仍是很不错，至少在百元档耳机中，与天使吉米tanya、akg y21u或是一些手机标配耳塞处于差不多的水平。

2、“霜华”与JBL C100SI的三频差异较大，后者是明显的低音型流行耳塞，有着比较不错的整体解析和很带劲的低频量感，只不过，它的声场实在是小，这在表现大场面音乐时，会显现短板。相对的，“霜华”的三频平衡性，中高音域的细节丰富性，以及横向声场的规模，全都好于C100SI，这些特质也让它的杂食性变得更好，当然，也不能说它全能，只是在百元档耳塞中，有此表现已经是很好了。

3、“霜华”与飞傲JD3雅黑版：JD3雅黑版的频响参考了哈曼曲线，声音比较舒展，动态很好，结像风格较锐。“霜华”与之对比，除了人声不够“饱满真切”，某些频段动态稍显落后之外，其余的，比如横向声场，高音解析，三频的自然感这些全部胜出。在对比《流浪地球2》电影原声《太空电梯》时，“霜华”给出的“信息量”更为丰富，可充分展现规模感，且特别微小的细节也会更清晰地呈现，包围感较明显。JD3雅黑版的解析力在这首曲中，相对比较“粗线条”，微小的高音细节被并入编曲旋律的主线中，影响了层次，好的地方是动态很好，胜出“霜华”，泛中频区风格更为“硬朗”，中气很足。

4、“霜华”对比AKG三星手机配塞和AKG Y21U，后两款三星的人声听感都很不错，特别是AKG三星手机配塞，不论男、女声，都会给人清晰且余韵悠远的感觉（好于拜亚xelento），而Y21U就相对糊了一点点，我觉得这可能是由于它中低频和低频较强势所致。总之Y21U的男声听感好于女声，整体厚度与密度感比三星AKG配塞好，只不过三频能量分布上，它较偏中下盘。

其实“霜华”更适合与AKG三星手机配塞做对比，主要是两者都比较均衡，但差异是，“霜华”的低频量感比AKG这个要稍多一些，人声距离略远一些。细节表现上，AKG三星手机配塞更注重“清晰度”，它的基音频段凝聚性和亮度会比“霜华”更好，给人更为扎实的感觉，相对的，“霜华”的两端绵延更充足，且各频段结像有自己特殊的审美倾向，因此在面对大场面音乐时，会有规模感上的胜出。如果你热衷明亮清晰型的音色，那三星可能更适合你，否则，高频延伸更足，声音边缘更柔和，声场也更为完整的“霜华”可能是素质更牛的那个，也非常值得“杂食党”选择。

5、“霜华”与天使吉米tanya对比，以HIFI的角度来说，“霜华”的听感和素质给我感觉更好，平滑，自然，横向声场也更好。

6、与天使吉米ZERO对比，这里可参考上面我对三星AKG手机配塞的描述，有不少地方，两者比较近似。只是某些频段或厚度感上，ZERO能量不会太足，可能会影响特定意境的表达。

需要说明的是竹林鸟“霜华”一共附赠了4种耳套，每种耳套下的人声和其余频率的听感会有轻微但却也能感知的不同，这种通过耳套增强某些频率解析或听感的方法，也让这款耳机的“可玩性”和“价值感”得以增强。而这也是“霜华”比其余一些耳机更为优势的地方。

综上，竹林鸟“霜华”的音质优势是，在百元档有线耳机中，有着更大，更规整的“声场”，更自然的整体听感，以及更好一些的分离度和柔和的人声，当然它也有小瑕疵，比如人声清晰度（凝聚性和亮度）、低频动态可能还不太够。只是“瑕不掩瑜”，能调出这种音色，且胜出项（连同外观）也比竞品多很多。所以，我个人仍非常推荐！

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把古诗唱给你听｜ 《枫桥夜泊》

今天，小编为大家带来的是《枫桥夜泊》。

枫桥夜泊

张继·唐

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首七绝以一“愁”字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。从这里可以看出诗人运思的细密。

诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。

诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。