抛开伦理，禁忌之恋为什么非禁不可

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今日热议话题：不可思议的配角崭露头角

在当下的电视剧中，我们不禁发现今年的配角似乎比主角更加备受瞩目。《狂飙》中才于第七集登场的大嫂高叶、《漫长的季节》中的招待所风男友蒋奇明，还有最近上映的《我的人间烟火》中的伪骨科魏大勋，都引发了观众的广泛讨论。

这一现象是否反映出现代观众的叛逆心态呢？有人认为，官方设定的CP不再吸引他们，他们更愿意追寻那些看似背德的CP关系。这到底是怎么一回事呢？

曾经，有人认为这一代的网友都秉持道德高潮，对伦理道德极为看重，似乎所有道德方面的问题都有了铁板钉钉的标准。在他们看来，《泰坦尼克号》和《梁祝》中的经典爱情故事似乎也被重新解读为“男小三”的插曲。然而，现实却充满了反差。

在《小敏家》中，周迅扮演的角色不仅让观众忘却了油腻的黄磊，还引发了和饰演她儿子的演员之间的CP感。这种情况不仅出现在剧情中，还波及到了真实生活中的夫妻关系。例如，在《妻子的浪漫旅行》中，观众看到了刘芸和丈夫郑钧之间的矛盾，但当刘芸与张云龙相处时，她的情绪变得更加稳定，更加可爱。这些观众的行为似乎是在满足自己的期望，即使这可能违反了伦理规范。

为什么会有这种背德CP的现象呢？或许是因为一些人对婚姻不再抱有信心，他们更倾向于看到女女CP之间的激烈情感，而不是为了一个男人而争斗。这使得情敌迅速转变为情侣，甚至不局限于电视剧，也波及到了真实生活中的夫妻关系。

然而，这些背德CP只存在于虚构的世界中，无法在现实中实现。但正是因为这一虚构世界，许多网友找到了对自己无法实现的期望的寄托。

为什么现在流行嗑背德CP呢？除了人们对禁忌的好奇心，也许是因为观众们渐渐发现，影视剧只是为他们提供了一个创造的空间，观众需要依靠自己的想象力来填补其中的空白。

在这个浪潮中，一些CP粉丝们纷纷出现，他们热衷于追求那些看似“背德”的搭档关系。他们认为，这种关系可以更充分地展示角色的多面性，就像观看危险山峰一样，充满了刺激和魅力。然而，这也意味着他们将自己的浪漫化脑补从现实中剥离，将其视为一种遥不可及的幻想。

这些背德CP让我们反思，现实中的关系往往比影视剧更加复杂和真实。我们只能看到那些经过时间考验的旧关系，而其中的点滴细节只有当事人自己才能真正理解。因此，尽管背德CP充满了浪漫和禁忌的情感，但现实中的爱情往往更加坚实和真实。

现在的影视剧似乎更注重营造甜美的情感，而背德CP则提醒我们，爱情不仅仅是甜蜜的，还包含了酸楚、涩苦的滋味。在这个充满正确三观的世界里，我们有时需要一些“背德”的情感来让生活更加多彩。这也是为什么背德CP如此受欢迎的原因之一。

总之，背德CP的兴起反映了观众对复杂、真实感情的渴望，而不仅仅是甜言蜜语和干净利索的情节。这种趋势让我们重新思考了影视剧中的爱情，以及现实生活中的情感。背德CP或许是一种幻想，但它也提醒我们，爱情本身就是一个多维度、充满挑战的旅程。

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传者的商业助推：将“CP”关系作为调动粉丝情感体验的重要商品

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文丨汲影说

编辑丨汲影说

目前我国对于偶像（偶像团体或其成员，以下统称偶像）的定义已经不再等同于明星、演员、歌手这类工作，而是被单独视为一种特定职业，偶像就是偶像，具有清晰明确的划分标准，其所生产的唱片、舞台、剧目等都是用以完成“偶像”这一工作的辅助。

在前文中论述有关情感劳动这一概念时有提及偶像这一行业实质上就是一种情感劳动，偶像通过调动自身的积极情感用以“微笑营业”，通过“贩卖梦想”这类情感工作来提升粉丝喜爱度和满意度，在粉丝面前时刻保持正向积极的态度和满足粉丝需求的人设，以期达到换取更多流量与热度的社会交换目的。

这种劳动在偶像经纪公司的运营机制下不断地完善与更新，从最初的以偶像艺能为主要商品的商业模式逐渐发展成团内“CP”盛行的关系型情感生产，以便于促进与粉丝之间的情感连接，增加粉丝情感体验感，通过“见证”的形式促进粉丝参与式追星。

以下将偶像团体情感商业的发展划定为四个阶段，并从这四个阶段入手探讨偶像团体的情感生产是如何发展的。以及最终演化出“CP”生产。

（1）初阶模式：影视剧、音乐及舞台表演等娱乐作品

中国偶像团体的早期商业模式主要聚焦于影视剧、音乐、舞台表演等普通娱乐性作品的生产上，与其他演员、歌手等运营模式并无太大差别，唯一的差别在于其是以团队的形式出道和发展的。

首先，中国早期对偶像团体的出现并未注入太多的注意力，与日本从最初就将偶像视为一种独立职业不同，早期的国内仅仅把他们视为一种全能型艺人，用“会唱歌、会演戏、会跳舞”来形容他们。

当时较为活跃的偶像团体如：小虎队、SHE、飞轮海、至上励合等，所隶属的娱乐经纪公司如：华纳唱片公司、台湾华研国际音乐、天娱传媒等，均不属于独立的偶像团体经纪公司，其旗下艺人大多以普通歌手形式存在，没有严格意义上独立的偶像团体养成公司，所以当时的娱乐经纪公司并不具备专业性的偶像团体运营模式，只能使用与歌手、演员这类艺人相同的发展道路和营运模式。

另外，早期中国的主流传播媒介是以电视、报刊、杂志等为主的传统媒体，文化输入上存在的缺陷和壁垒较难攻破，粉丝如果想要获取与偶像相关的信息通常只能通过打开电视或购买杂志的方式来获取，并且对偶像团体的了解也往往从音乐或影视剧开始，即使在当时存在一小部分的综艺节目，但综艺节目的观众规模也需要建立在音乐与影视剧是否火爆的基础之上，如“小虎队”、飞轮海、SHE同样在音乐与影视剧上双向发展，音乐传唱度及偶像剧的发展中不乏看见他们的身影，只有具备一定的知名度才能够在其他形式上有所突破，影音也成了他们的主攻领地，实质上与非团体的偶像并无较大差别，技术发展和文化发展仅能支撑这类文化工业从影视、音乐、舞台三方面着手。

访谈者11：虽然那个时候其实我年纪还很小，但是我第一次了解到这些团队基本都是通过电视剧，比如小虎队演的《还珠格格》、还有SHE和飞轮海演的《花样男女》等...当时我记得台湾的明星最多，然后偶像剧也都是他们在演，特别多这种团体里的成员演电视剧，然后在电视剧里会听到他们的音乐之类的，其他的作品其实印象不深。

最后，早期粉丝的追星热情和行为并未上升到如今的狂热模式，交通、经济、文化接受程度都影响了粉丝与偶像之间的链接和沟通，粉丝只能坐在屏幕前被动地接受这类文化的输入，甚至仅有小部分粉丝能在输出方的邀请下与偶像获得现实的见面机会，所以此时的粉丝与偶像之间的连结程度较低，即使偶像仍然通过情感劳动获得粉丝支持，但这种情感劳动并非互动式情感劳动，而是主动输出与被动输入式，较难对粉丝形成深入的情感注入，进而娱乐经纪公司也难以发掘除影视、音乐、舞台以外的发展道路。

所以这一时期偶像团体的活动主要集中在唱片的生产、影视剧的参演、演唱会演出等仅供粉丝娱乐和欣赏的艺能活动。

访谈者15：以前看实力，现在看颜值看营销手段

（2）中阶模式：综艺、真人秀等亚演艺产品

随着互联网技术及网络视频平台的发展，过去的文艺节目和电台节目逐步发展成为实体的“综艺节目”，而粉丝群体也已经不再满足于被动地接受偶像团体输出的“真实但不现实的”音乐唱片及影视剧作品，这些作品开始逐渐转变成了偶像团体发展过程中的辅助品，而综艺、真人秀这种新兴的节目形式走进大众视野。

偶像团体的音乐和影视剧作品与综艺、真人秀节目的最大区别在于，影音作品是粉丝被动接受的内容，即使作品作为偶像内心情感的实质寄托物，但在某种程度上拉高了与粉丝之间的现实距离，令粉丝感到“偶像”是遥不可及的。

而综艺节目与真人秀刚好消解了粉丝对偶像形象“虚高”的误解，综艺和真人秀进一步拉近了粉丝与爱豆的距离，通过真人秀让粉丝了解到原来自己的偶像在真实的生活中是与自己十分贴近的，即使这种真实很可能存在人设这一表演形式，但已经在很大程度上为粉丝提供了一种思想：他们不再是神一样的存在，也会有迷茫、犯错、搞笑等七情六欲，与自己很像。

这种贴合生活感的营业方式使得偶像的情感劳动能够进一步与粉丝产生生活上的连接与互动，以一种较为平等的方式进行情感互动，能为自己的“顾客”带来更好的体验感。综艺红利的出现使得偶像经纪公司开始聚焦于综艺节目和真人秀的参与和开发，综艺节目不仅仅能够为偶像团体带来除能艺能以外的粉丝增长，同时能够为偶像团体带来商务资源、人设建构、金钱利益的增长。

近些年来，偶像团体行业出现了一种异常火爆且大规模的偶像养成类选秀真人秀，虽然选秀类真人秀早在2004年《超级女声》这种超女选秀模式节目中出现，让大众第一次感受到拉近了与明星的距离，通过票选，由一名完全的素人在粉丝的瞩目与养成下，成了明星。但偶像团体形式的养成类真人秀节目却是在2015年开始，并在2018年进入了中国偶像团体选秀综艺迸发期。

自中国版《创造101》节目的火爆开始，《青春有你》《偶像练习生》等类似的综艺节目井喷式爆发，三年内从该类节目中制造出的偶像团体据统计已有10队以上如：NINEPERCENT、火箭少女101、蜜蜂少女队、UNINE、RISE、THENINE、硬糖少女303、INTO1、IXFORM等。

偶像养成类真人秀节目通过主打“陪伴”“培养”“共同成长”为关键点，相比一般的综艺节目通过让粉丝“全民制作人”式的自主参与模式，增加粉丝自身参与感和认同感，从还未成团开始就见证他们的成长直到成团出道，仿佛是通过粉丝自己的努力创造的“作品”一样，注入了粉丝真实的心血和情感，建立一种虚拟的亲密关系。

在这类真人秀或综艺节目中，偶像团体的情感劳动得到了进一步的升级，运营方为了能够让自己艺人吸引到更多的粉丝，提升粉丝粘性，开始主重于偶像在综艺中性格层面的展现和生活化情感的展演，加深了偶像工业情感劳动程度，为了长久地维护情感劳动的可行性，“人设”也由此诞生，甚至对偶像的生活也无孔不入。

（3）进阶模式：人设、个人魅力等牵涉艺人私人生活的商品

综艺的发展为偶像工业带来了新的商机，由于综艺或真人秀以及直播、实时采访的灵活程度较大，所以偶像在综艺中的行为活动在一定程度上必须受到公司的“规则制约”，进而能够实现正确且不自相矛盾的情感工作，而这种“规则制约”实质上就是所谓的“人设”。

“人设”一词在我国早期的概念出自小说、漫画、剧集等作品中创造的二次元虚拟角色性格外貌特征，后来“人设”开始发展成为人们在社会生活中不同场景中个人形象的展示。

随着文化工业及娱乐消费的发展，粉丝对理想的“娱乐商品”有了更高的追求，“人设”也在这样的奠基下应运而生，成了偶像团体营业的必备要素。在偶像团体中的“人设”大致可以分为两种：团体人设和个人人设，其中团体人设的意义在于为整个团队定位，在偶像团体市场中占领一席之地，如时代峰峻公司旗下的TFBOYS、时代少年团等，主打“少年感”“养成系”“童真”“单纯”等团队甚至是公司的定位；

而对于团队内的成员个人人设来看，每一位成员都需要具备自己的独特性，来吸引更多线路的粉丝群体，由于成员本身就处于一个团体中，容易让大众难以做出区分，所以成员的个人人设能够为该成员的个人发展提供标签化。

以TFBOYS为例，其团队定位为“养成系”“少年感”，而个人人设则是王俊凯以“队长”“ACE”“全能”“大哥”“RAP”为标签、王源以“可爱”“歌手”“元气”“活宝”为标签、易烊千玺则以“Dancer”“内敛”“高冷”“谦虚”为标签，三人在共同的团队标签“少年感”下同样拥有属于自己的个性人设。

只有有了符合其受众需求的人设，才能够进一步利于粉丝寻找社会类化，降低偶像与粉丝的距离感、强化个人在偶像团体市场以及偶像团体本身的特质、贴合品牌理念实现商业价值变现。

人设的商业挖掘为偶像团体以及其背后的经纪公司带来了更加稳定和固有的圈层收益，而“人设”的发展在粉丝的窥探欲和情感无法填满的催动下，逐渐从荧幕前延展到了荧幕后。

与早期的时代背景不同，生活质量的提升、交通便利的发达为粉丝进一步接触偶像提供了便利，“私生饭”的出现使得偶像人设已经从台前转移到了幕后，日常的私人生活也成了粉丝主动参与和挖掘的内容，而为了进一步维护自己的“人设”，保证情感劳动的持续，偶像不得已必须在私人生活别是充满“私生饭”的生活中仍然进行这种情感劳动，即使这种劳动并非必要和自愿的，但为了能够在后续的情感劳动中获取更多的社会交换，这种感受规则成为了偶像这一行业的“潜规则”。

即使目前众多经纪公司及偶像本人对此提出抵制，但粉丝的欲望是永远无法满足和压制的，偶像工业的情感商品已经发展到了“戏外”和“幕后”。

参考文献：

[1]陈格．养成类偶像迷群文化特点研究[C]．南京师范大学，2020

[2]程琳．日本音乐偶像团体AKB48运营模式研究[C]．广西大学，2019

[3]孙雨田．“养成”系偶像的粉丝文化研究——以TFBOYS粉丝为个例[C]．暨南大学，2016

什么是BG，BL，GL，无CP

在小说中，BL，BG，GL多半是区分性向的。

BG即为"boy and girl"，即异性恋，在小说中又称‘言情’。言情又可以细分成更多种类，例如，现言，古言，幻言等。

BL即为"boys' love"，即男同，在小说中又称‘纯爱’‘耽美’‘蔷薇’。与言情相同，同样可以细分为，现耽，古耽等。（但据说当时耽美包括蔷薇与百合，只是因为蔷薇更火，于是后来耽美可单指蔷薇）

GL即为"girls' love"，即为女同，在小说中又称‘百合’，同样有很多分类。

无CP即为主角没有恋爱关系的配对，但并不代表配角没有CP，也不代表没有喜欢主角的人，有的小说甚至是全员单箭头（双箭头即为互相喜欢，单箭头即为单恋）。无CP主角有男有女，绝大部分为事业文（事业文即文章主体以搞事业为主，其他文章有的以感情为主，有的二者并重） 。

虽然无CP文大多以事业问文为主，但言情，纯爱也有许多事业文。有的主角CP虽然贯穿全文，但戏份不多；有的主角CP直到结尾才出现；有的直到番外才有姓名，虽然不排除番外十几章甚至二十几章的可能；还有的小说（基本是快穿）属于主角一个小世界一个CP，甚至是很多小世界没有CP，但因为主角性向一定，也在言情与纯爱文范围内。（为什么有主角一个世界一个CP，因为有的小说是主角所有世界CP都是一个人，两个人一直在一起这个样子）

GB参见‘女A男O’设定。