1970年，山东博物馆考古队发现明代鲁荒王墓葬后，共发现出土文物2000多件，其中明代亲王的九旒冕是全国首次发现，具有极为重要的历史价值和文物价值。

在鲁荒王朱檀墓室里，还发现了琴棋书画、文房四宝等用品，其中琴就是这把天风海涛琴。

这把琴为仲尼式，身长121厘米，琴头高7.9厘米，肩宽19.5厘米，尾宽13厘米。琴面用桐木斫成，底为梓木，琴身通体黑漆，十三徽由金片镶嵌而成，琴底二雁足为玉雕仰莲形；琴面布满蛇跗断纹。

​

琴底有长条形龙池和凤沼两共鸣槽。龙池内有墨书2行：“圣宋隆兴甲申重修，大唐雷威亲斫”。

这两行墨书可以说完整的证明了大唐雷威在亲手制造这把天风海涛琴后，一直流传到了南宋宋孝宗时期又进行了一次修复。

这把琴因为雷威亲斫的原因，一直被当作珍品收藏在皇室之中。在宋亡后，这把琴又被元世祖忽必烈的曾孙女祥哥剌吉所收藏。

祥哥剌吉深受汉文化的影响，喜爱汉人的琴棋书画，她在嫁给元朝的鲁王雕阿不剌之后，一直在鲁国生活，“天风海涛”琴始终伴随她左右。

等到朱元璋称帝，灭亡元朝后，这把绝世唐琴就流传在了鲁荒王朱檀的手上，而等到朱檀因为荒唐的吃丹药行为而亡故，这把朱檀生前极为喜欢的琴也跟着他埋入地下。

​

等到1970年，埋藏了六百余年的古琴再次重见天日，震撼考古界。虽然这把天风海涛琴出土后琴七弦已缺失，无法弹奏，但是这把宋元明三代皇室都珍重收藏的唐代古琴依然弥足珍贵，这一声“镇馆之宝”也是毫无疑问担当得起。

备注：

1、“天风海涛”是形容琴音如同天空的清风和大海的浪涛一样优美；

2、琴上的金徽即为系琴弦的绳；

3、蛇腹断纹是判断古琴价值的重要依据之一，琴的断纹一般在百年以上才会出现，在中国古琴中，琴面的断纹有梅花断、牛毛断、龟纹断和蛇腹断等，这些断纹不仅是古琴的点缀标识，而且也会使琴声变得松透古雅，音色美妙。宋人陆游有诗赞曰：“古琴蛇蚹评无价，鱼肠宝剑託有灵”。

​

文/以史为鉴

图/网络

参考资料/

国宝档案 2010年 第223期

《探索发现》--明代鲁荒王王陵20180415

《出自制琴名匠雷威之手的——天风海涛琴》--山东博物馆

传统古琴的尺寸和形制都是很规范的，看看你认识的对吗？G104

顾博士讲传统古琴斫制技艺G104：简析传统的古琴斫制技艺之四

小编所撰原文，发表于《郑州师范教育》2017年第3期。

2、琴体尺寸。

实物中琴体的尺寸并不一致，从平均值来看：唐代，通长约121.8、大多在120.0至125.0厘米之间，隐间约112.3、大多在111.0至113.5厘米之间，肩宽20.2、大多在19.0至22.0厘米之间，尾宽约14.1、大多在13.4至15.0厘米之间，最大厚度约5.3、大多在5.2至5.6厘米之间；宋代，通长约122.1、大多在118.4至128.7厘米之间，隐间约112.7、大多在109.1至117.7厘米之间，肩宽约20.0、大多在18.5至23.0厘米之间，尾宽约14.0、大多在13.0至16.5厘米之间，最大厚度约5.4、大多在5.0至5.7厘米之间；元代，通长约121.0、大多在119.4至122.4厘米之间，隐间约112.0、大多在111.0至113.3厘米之间，肩宽约19.7、大多在19.1至20.0厘米之间，尾宽约14.1、大多在13.7至15.1厘米之间，最大厚度约5.2大多在5.0至5.5厘米之间；明代，通长约121.8、大多在117.0至126.1厘米之间，隐间约112.3、大多在108.0至118.0厘米之间，肩宽约19.4、大多在17.5至22.0厘米之间，尾宽约13.8、大多在12.0至15.5厘米之间，最大厚度约5.2、大多在4.2至6.7厘米之间；清代，通长约119.5、大多在117.8至125.3厘米之间，隐间约109.7、大多在108.0至115.3厘米之间，肩宽约18.8、大多在16.9至20.2厘米之间，尾宽约13.4、大多在12.0至14.5厘米之间，最大厚度约5.3、大多在4.2至5.9厘米之间。实物中琴体的尺寸，自唐宋以后通长逐渐变短、宽度逐渐变窄，但琴体厚度基本都在5.3厘米左右整体来说变化不大，这表明琴体的形制有逐渐变短、变窄、变圆的趋势。

古代文献记载的琴体尺寸，大多都不一致，并且各个时代的尺寸长度也不相同，参考意义不大，但在古代文献中已经认识到琴体的尺寸大小会对琴体发声特点产生影响，例如《碧落子斫琴法》指出“大意格定尺寸為以調諧為本，音若清暢斯為得矣，不必執定尺寸，按抱樣式而求精”“近代所效古制微短，其音促而聲細”。

3、琴体形制

综合实物和文献：从外形看整个琴体呈扁长条形，最宽、最厚处一般在琴肩附近，向琴头和琴尾两端逐渐变窄、减薄；琴面中部微微隆起，向两侧逐渐减薄呈圆弧状，琴体最厚处隆起较高、两端隆起较低，弦内部分弧度较小、较平，弦外部分弧度增大，自琴肩附近至岳山一般都有低头设置，弦内自低头始处至龙龈纵向呈平直状；琴底形制多与琴面类似，只是隆起幅度较小，也有一些实物的底面较平，多数实物的底板在尾部内收、长度稍短于面板的长度；琴足大多都设置在九徽与十徽中间，第一类琴式的琴肩多设置在三徽附近、琴腰多开在八徽至十一徽之间。从实物来看，各时代的特点也有差异：唐代古琴多阔大厚重、项部和腰部的边棱多做圆处理，宋代以后的古琴多较扁平、项部和腰部也不做处理。

表3 历代传世古琴实物琴体制度资料统计表（200张）

一般来说：琴体越长、越薄、越窄，琴项和琴腰越长、越窄、越薄，则琴体及相关部位的固有频率越低、越容易振动[7]192；琴肩位置越靠上，大槽腹的空间越大、槽腹内空气的固有频率越低[8]92；琴腰和琴足的位置越往上，大槽腹的空间越小槽腹内空气的固有频率越高、小槽腹的空间越大槽腹内空气的固有频率越低、琴尾越长固有频率越低，越往下则相反，琴腰在八徽至十一徽、琴足在九徽与十徽中间更利于两侧琴体的振动平衡；音板表面的弧度越大，音板的固有频率越高、发音质量越高[9] [10]；琴项和琴腰明显、琴头和琴尾宽厚相当，则琴体的固有频率较低、对各频段声音的响应较均匀、较容易振动[11]。

总结来看：自唐宋之后琴体发声的特点有逐渐倾向坚清的趋势；上述第一类琴式的发声性能较好，特别是仲尼式的发声性能要较其它琴式更好；上述第一类琴式的第一种和第二类琴式，由于增大了槽腹的空间，能更好地响应较低频率的声音，也就是说这类琴体更适于发出的频率较低声音，而仲尼式等第一类第二种琴式则更适合发出频率较高的声音，这与古代追求苍古和清脆两种古琴发声风格的传统相一致[12]。

浙江省博物馆藏唐代春雷秋籁琴

春雷秋籁琴。仲尼式；通长117.1、隐间107.3、额宽16.8、肩宽17.4、尾宽12.0厘米；通体呈黑色；鹿角灰胎。

小编，专业研究、科普传统古琴斫制技艺，潜心仿琴、斫琴，志同道合者私信我！