【内容简介】明嘉靖年间，东南沿海倭寇为患。穷苦渔家少年陆渐命途多舛，因隐居在渔村的西城高手宁不空的牵连，被倭寇掳劫，东渡日本。海途之中，宁不空包藏祸心，将陆渐炼为自己的“劫奴”；到达日本之后，宁不空阴差阳错成为一代雄主织田信长的谋士，更获得信长之妹阿市的爱慕。桶狭间之战后，陆渐辗转流离，偶遇明国来的金刚传人鱼和尚。鱼和尚慈悲心肠，为缓解陆渐的“黑天劫”，以己命延续陆渐之命。随后陆渐带着鱼和尚的舍利，踏上重返明国的海途。
谁知大海之中，意外失陷于东岛，被关押入“九幽绝狱”，因此结识了被囚禁于此的东岛少主谷缜…… 姚晴盗得地部画像，化身丑奴儿潜入南京城中，招来西城一众高手的追捕。她与陆渐重逢后，谷、陆、姚三人携手，与接连而至的西城八部、东岛四尊斗智斗勇，经历连番苦战，终于成功逃离南京。
谷缜希望找到四大倭寇，洗刷自己所受的冤屈，但关键时刻，线索总是被藏在暗处的仇家逐一掐断。在此过程中，谷缜与天部沈舟虚立下赌约，不仅赢得一命，还助身陷囹圄的戚继光重获重用，再次领兵抗击倭寇。一路逃亡的三人终于还是被追蹑而至的东岛高手找到，谷缜落入一心想谋害他的继母白湘瑶手中。姚晴也深受重伤，被同样想凑齐八幅祖师画像的宁不空抓走。为救姚晴，“黑天劫”即将发作的陆渐赶往了天柱山…… 天柱山一战，陆渐终于破解《黑天书》，武功大成，金刚一脉终得传人。
东岛之王谷神通现世，谷缜却在众目睽睽下被其父一掌击毙。谷缜的慨然赴死，将陆渐抛入更大迷局。陆渐悲痛之余，依照谷缜“生前遗愿”，找到教谷缜经商之道的师父，告知其死讯。不料憨厚的陆渐受谷缜之师万归藏的蒙蔽，助其脱劫，引来天烦。谷神通与万归藏这对宿敌，终在紫禁城里迎来惊天一战。恩怨交错下，谷神通最终与西城天部之主沈舟虚同归于尽，而陆渐身世之谜一解，陆、谷二人发现对方竟是自己同母异父的兄弟…… 万归藏指使西财神艾伊丝与谷缜临江斗宝，他想要权倾天下的野心终被众人察觉。艾伊丝挟持施妙妙胁迫谷缜，并将二人弃于荒岛，机缘巧合下，谷缜竟习得西城绝技“周流六虚功”。
九九之期，论道灭神，灵鳌岛上，群雄汇聚，东岛、西城不可避免地迎来了决战。谷缜凭着自己的智勇收复东岛，并与陆渐等人并肩对付西城城主万归藏，在落败而亡的危急时刻，谷缜与万归藏定下寻宝决胜之约，遁着八幅祖师画像上的线索踏上寻宝之途。《沧海(卷4周流万物)》中在谷、陆二人协力之下，这次谜团重重、惊险壮丽的环球远征终于以万归藏倒在“天罚剑”下而告终。
锚起，帆张，东方一轮红日喷薄出海，东岛、西城的命运归于沉寂，陆渐、谷缜最终也迎来了新的生活……
【评价&推荐理由】《沧海》写的主要还是江湖纷争，但随着情节的发展，一步步引向了国计民生，在这一点上甚至比金庸小说要来得更陡。如果说郭靖“为国为民”主要表现于襄阳保卫战，延长宋祚是为国，活命百姓是为民。
那么，《昆仑》里的梁萧已经通过他在蒙、宋之间的放弃而阐释了金庸小说未曾展开的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的主题，从而追求一个没有杀伐的和平环境；到了《沧海》，则在梁萧之后让陆渐深切地体会到了“贼过如梳，兵过如篦”的民生立场，而这个民生立场则是必须通过战争来实现的，所以他大书特书地写了戚继光这位民族英雄、抗倭名将。值得注意的是，这里表现的对人的生命的尊重，其与历史背景的结合，看起来甚至像一部历史小说。这和金庸先生在《鹿鼎记》里试图表现中国历史本质一样，凤歌事实上也展现了那一时段中国历史的本相。
如果说梁萧是犹豫、摇摆的，那么就可以说陆渐是老实、宽容的，谷缜则是面狠心善。从人物对待生命的态度出发，梁萧思考的是生命何为，或者说是生命最基础的自然价值；陆渐和谷缜则体现了不同形式对生命的博爱式尊重，虽然还处于自发状态，但已经和自觉状态下的生命意识相差不多了。尊重人，珍惜生命，这无疑是一种现代的人文意识，是一种高级层次的理想主义。
《沧海》超越着《昆仑》，以更大的“海”的容量涵纳着“山”。 在《沧海》里，凤歌依然保持了这种与时俱进的风格，同时却又在传统形式上下工夫，使之更加精美，正如当年严家炎先生评金庸小说所称的，“散发出迷人的文化气息”。这不仅是民族文化知识的传承，更是民族审美形式的彰显，也是民族叙事风韵的流布。
凤歌的突破点分析：其一，《沧海》引入了时尚元素。
其二，《沧海》深化了生命意识。
其三，《沧海》反思了技术科学。
最后，是《沧海》细化了故事情节。
《昆仑》的最后，梁萧的生死为读者所挂念，虽然都猜测他活了下来，但似乎悲剧也会更为《昆仑》添加一分精彩。《沧海》的出现为读者送来了梁萧的后续消息。只是开篇的一枚铜钱，未免让人有些失望，因为那枚铜钱上刻着“嘉靖”二字，《昆仑》的宋末一下子就来到了《沧海》的明代中叶。
那时的江湖只有二个武林势力，号为东岛西城。二者同出一源，是天机宫的遗脉。东岛本是释天风家的灵鳌岛，后来接纳了天机宫的众人，但不知为何之后释家消逝，岛主由天机宫一脉出任。西城则是西昆仑梁萧留下的法统，创始人是他的孙子梁思禽。
东岛西城的恩怨由金刚门人鱼和尚为男主之一的陆渐道出。只是那时的二人身在战国时期的日本，又遭受着忍者的追杀。鱼和尚为陆渐讲了三个故事，第一个故事讲的是小说结尾处出现的那件绝世神器——潜龙，同时也是东岛西城的第一件恩怨；第二个故事讲的是一门武功，这门武功是小说中两大神功之一的《黑天书》；第三个故事讲的是一座城，此城即是西城，主讲了西城是如何建立的，以及东岛西城的第二件恩怨，同时也是最主要的恩怨。另外同时讲了小说中的另一门神功——周流六虚功。
那时的东岛西城，西城强而东岛弱。
西城的武功来源于周流六虚功。周流六虚功取法八卦，修出八种属性的内功，统一为混沌，即为周流六虚功。西城之主梁思禽不宣统一之法，将八种内功分传八人，从而建立了西城八部，每部在各自内功属性的基础上修出各自的独属神通，另外也不禁止门徒学习全套武功，但妄修者因为没有统一之法，全部都是暴毙身死。三百年后，仅有万归藏与谷缜勘破统一之法练成周流六虚。
东岛武学极为丰富，汇集了原宋末武林的所有高明武学。三百年后，随着万归藏的出现，东岛迎来了灭世之灾。后来的岛王谷神通在那一战中家破人亡，自己也成了丧家犬，被万归藏千里追杀。等到万归藏因武功缺陷诈死，东岛残余才能重返东岛，谷神通因有与万归藏的交手经验，武功也日益增长，成为仅次于万归藏的高手，然而本是一举覆灭西城的大好时机，却因一个要挟而无法实行，只能困守东岛十余年。
小说中设立了武功的新境界，分为四种：一是炼精化气，二是炼气还神，三是炼神返虚，四是炼虚合道。这本是道家修仙的一种描述，用在此处倒也合乎时宜，因为这本小说里的武功可以说已经超出了武功的范畴，渐渐合乎修真的情形。前两层还是普通武学的范畴，《昆仑》还可说是第二层中的武学境界，略微接触到了第三层。而到了《沧海》中，因为周流六虚、黑天书两门武功，使得整个武学境界提高到了第三层。
有人说这本小说就是武侠版的《火影忍者》。细想想，确实有那么一点相似，最相似的就是西城八部的武学，就像《火影》里的木遁、火遁、水遁、土遁。部分《黑天书》的劫术也与《火影》相类。
小说的另一男主谷缜是谷神通之子，但却是万归藏的徒弟，更与陆渐乃同母异父的亲兄弟。谷缜天资聪颖，行事作风更像耍流氓，大多数时候都是一副笑脸。虽是东岛少主，却因母亲的事情与父亲势同水火；虽是万归藏的徒弟，学的却不是武功而是商道，两个人也是因此而悟通周流六虚的奥秘。谷缜作为东土财神与西方财神的那场斗宝是一个精彩的情节，美人、锦绣、名香、音乐、珠宝，五场比斗，决定天下唯一的财神指环的归属。其中传国玺与一山珠宝打造的楼阁之比，为人叹服。而更精彩的是两个财神都打算在输了之后赖账，靠武力夺取自己需要之物，充分体现了奸商的本性。
小说的最后，无敌了三百多年的周流六虚败给了黑天劫力。陆渐的海之道胜过了万归藏的天之道——天道无情，海道纳川。万归藏的至强一击因为陆渐对周流六虚产生了抗性，从而不受影响，使万归藏惊讶之中神思不专，陆渐凭着补天劫手感知破绽，一剑刺穿了万归藏，至于万归藏死没死，书中并没有明示。
倘若又过百年，显隐贯通的黑天劫力反为作恶之源，周流六虚重现人间，不知两者再次较量，又是谁可胜出？
题记：
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
《昆仑》梁萧远去，《灵飞经》乐之扬与叶灵苏归隐。洪武之治后的大明朝，终于在土木堡之变开始走上了下坡路。
驱逐胡虏，恢复华夏。眼看老百姓刚过上几天好日子，北方的蒙古鞑靼部统一了蒙古各部；东边的东瀛倭人时时侵扰沿海。
嘉靖皇帝信奉道教，又玩起了长生不老的修仙把戏。
方士得到宠信，设醺炼丹，迷信道士邪说，养生修道，二十余年不回大内，法纪逐渐松弛。
宫内外兴建大量宫殿庙宇，大量民夫被征召，为一己之私贪图享乐耗费国力，使得国家财政危机愈益深重。
帝国貌似又开始风雨飘摇……
江湖在这百年间貌似平静，又好像从来没有平静过。
“有不谐者吾击之”七个大字仿佛是东岛众人的心头大石，西城自梁思禽死后与东岛形成均势。
西城八部与东岛五尊各擅胜场，谁也奈何不了谁。百余年间相互攻伐，仇怨越积越深，仿佛一个死结永远解不开。西城后来为了压东岛一头，擅自开启梁思禽得到的黑天书，修炼劫奴。而西城也出了叛徒将修炼劫奴之法带到了东岛。
西城与东岛的比试到后来有个名堂——论道灭神。东岛与西城的有识之士开始意识到这样冤冤相报无有尽时，本来上代城主与上代岛王准备换剑结盟。不曾想西城出了奇才万归藏，他从商贾之道中，悟道优劣价差供求平衡的主旨——有余补不足，从而练成周流六虚功，成为自梁思禽百年后的第一人。
周流六虚功重现江湖，自然西城各部无法与之抗衡，奉其为城主。自此大肆追杀东岛之人。
然谷神通百死千回，终究不死。天子望气术，谈笑杀人。东岛自300年前“镜天”之后武功第一人，万归藏三次追杀谷神通而不死。同时万归藏也发出“谷神不死，东岛不亡”的叹息。
江湖上自此也流传出一句话——东岛之王、西城之主、金刚怒目、黑天不详。
《沧海》的整个故事其实也就是陆渐破解黑天书的漫漫长路。
黑天书的由来
‘隐’脉由西昆仑梁萧之妻素心神医花晓霜偶然间所发现，人体于寻常经脉之外另有隐微脉流，当下一路探究，先后发现三十一条脉流，因其脉性与寻常经脉截然不同，故而称之为隐脉。她的丈夫，那位大算家听说以后，汄为这三十一隐脉暗合天数，便以三垣二十八宿为之命名。”
打破了常规的奇经八脉与三脉七轮，开辟武学之新天地。
可风后为打败镜天，邀镜天一同参详花晓霜留下的医典所述的“隐脉”终于创出黑天书。但是留下了一个隐患——有无四律
第一律叫做无主无奴，说的是劫主与劫奴的干系。但凡劫奴，不能离开劫主，劫主亡则劫奴亡；
第二律，叫做有借有还，说的是劫力非借不用的道理，如果借了不偿还，便会引发黑天劫，需劫主真气方能解开；
第三律叫做无休无止，三十一脉炼成之后，便不修炼，体内劫力也会如诸天星斗，自行运转。既然劫力永不消亡，那么‘黑天劫’也就永无休止；
第四律最是恶毒，叫做有往有来，所谓有往有来是说父母是劫主，儿女便是劫主，父母是劫奴，儿女便是劫奴。虽说劫力逐步衰减，父母为奴传到儿女一辈，劫力便弱了大半，再到子孙辈，十九便可脱劫，但无论怎地，这黑天书遗祸三代，真是千古以来最恶毒的法门。
陆渐被火部之主宁不空炼成劫奴，陆渐练成补天劫手。宁不空远赴东瀛，参详八图合一，天下无敌的线索。
时值日本战国，天下大乱，风起云涌。沿海倭寇时时侵扰大明边境，沿海百姓苦不堪言。
尾张的“大傻瓜”织田信长统一尾张各部，在宁不空的授意下在桶狭间奇袭今川义元的大军以少胜多名震全国。
陆渐在东瀛偶遇金刚传人鱼和尚。金刚门也出了不肖弟子，在东瀛烧杀抢掠无恶不作，自号“天神宗”。
鱼和尚自知时日无多，大败天神宗后。将毕生功力传于陆渐以减缓其黑天劫发作。陆渐成为新的金刚传人。
同时鱼和尚讲了四个故事——东岛西城百年恩怨；绝世神兵“潜龙”；黑天书从何而来。
陆渐逃脱宁不空掌控，却卷入东岛西城恩怨被九变龙王狄希投入东岛九幽绝狱。
本来陆渐必死，但在狱中结识谷缜。两人逃出绝狱结成生死之交……
《沧海》的闪光点
1、双男主的设定
如果陆渐是木讷的、老实的、宽容的、善良的，总是一副老好人，总是一个好好先生。
谷缜则是面狠心善。古缜善良，但他不是老好人，对于恶他有更恶的方式对付。他聪明狡猾、富有心机，姚晴称之为“狐狸”。
陆渐身负黑天劫力、大金刚神力（32身相、祖师6像）、公羊剑意，武功大成后融合显脉与隐脉创出“海之道”
古缜身负周流六虚功、猫王步、财神指环
沧海的双男主，主线与支线情节穿插。分线叙事这方面确实令人眼前一亮。
2、两大谜题和一个民族英雄
黑天书的破解
根据黑天书的“有无四律”——无主无奴、有借有还、无休无止、有往有来。
陆渐与宁不空之女宁凝同为劫奴，对方的父亲是自己的劫主。所以陆渐与宁凝互为劫主的同时也互为劫奴，终于打破了“黑天劫”。为陆渐后期的显脉与隐脉融会贯通创造了条件。
围绕黑天书的情节贯穿整部小说，这个设定前期无解，后期竟然柳暗花明。最后为重伤的姚晴制造了劫海，挽救了姚晴的性命。
书中天部的五大劫奴——‘尝微’秦知味烹饪之术古今无双，‘听几’薛耳能听世间任何宏声妙音，‘鬼鼻’苏闻香嗅觉通玄，‘不忘生’莫乙过目不忘，至于‘玄瞳’宁凝，世人都当她只会‘瞳中剑’，却不知她画得一手神妙丹。
故事的最后天下无敌的周流六虚功不敌黑天劫力（后期的陆渐基本上就是任何比拼都不虚，哪怕周流六虚功再奇妙也能全部转换为黑天劫力，所以梁萧的武功还是打不过他老婆花晓霜的发现）
潜龙的寻找
《沧海》中有梁萧和天机宫先贤共同制造的绝世神兵“潜龙”是全书最厉害的武器。传言能引起海啸、刮起狂风、制造地震。任何国家任何都难以抵挡它的攻击（第一次读沧海的时候我以为潜龙就是航空母舰）梁萧思之良久终究还是不忍心生灵涂炭，为灭一国再次引发战乱，所以和花晓霜偷偷开走从而隐居。只有梁思禽知道潜龙的所在，并传下西城八部八副图画。八图合一、天下无敌。
陆渐、古缜与万归藏后期比试就是寻找潜龙与天罚剑。
其中最经典的桥段除了各种解密外就是大航海了。
玩过光荣公司的大航海时代系列的小伙伴应该知道。大航海时代也就是地理大发现的时代，是整个欧洲开始成为的世界中心的重要节点。
地理大发现，又名探索时代或发现时代、新航路的开辟，是15世纪到17世纪，欧洲的船队出现在世界各处的海洋上，寻找着新的贸易路线和贸易伙伴，以发展欧洲新生的资本主义。
在这些远洋探索中，欧洲人发现了许多当时在欧洲不为人知的国家与地区。与此同时，欧洲涌现出了许多著名的航海家，其中有我们高中地理课里熟知的克里斯托弗·哥伦布、瓦斯科·达·伽马、斐迪南·麦哲伦等。
《沧海》的背景正好是嘉靖年间朝廷由于倭患严重所以实行海禁政策。大明朝自郑和七下西洋后，再也没有组织过像样的船队，海上丝绸之路从此断绝。中国也错过了一个时代。
《沧海》中陆渐与谷缜到达了今天的英国，在找到潜龙打败万归藏后，甚至完成了环球旅行。证明了梁饮霜留下的海图——地球是圆的。另外也激发了谷缜最后完成纵横七海壮举的伟大梦想。
抗倭名将
《沧海》花了相当的篇幅介绍了一位民族英雄——戚继光
戚继光字元敬，号南塘，晚号孟诸，卒谥武毅。汉族，山东登州（今山东蓬莱）人，世袭登州卫指挥佥事，本贯濠州定远（今安徽定远） 。明朝抗倭名将，杰出的军事家、书法家、诗人、民族英雄。
戚继光在东南沿海抗击倭寇十余年，扫平了多年为虐沿海的倭患，确保了沿海人民的生命财产安全。
《沧海》故事中陆渐与戚继光是结义兄弟，戚继光在主战场与倭寇顽强斗争，其中还说到了著名的“鸳鸯阵”与武器“狼筅”。
幕后战场就是谷缜与陆渐代表的抗倭一方与伊丽丝、万归藏代表的挺寇的一方。
其中令人印象最深刻的就是斗宝环节，东西财神的比试。谷缜拿出传国玉玺那段着实让人热血沸腾。“受命于天，既寿永昌”八个大字与中华几千年的历史厚重感扑面而来。
3、《沧海》中陆渐与万归藏的道的比拼
万归创了"天道"理论,即:天道无亲,天道无私,天道无情。他万归藏就是这天。天下的百姓就是地上的石头泥巴，飞的再高，也没有天高，终归是要落在地面上的。
陆渐则抓起一把泥土丢进了海里，这大海就是他陆渐，无论什么泥巴石头都能容纳，这就是海之道。
这其实是两种主义的比拼
万归藏的功利主义与陆渐的人文关怀
到底一个国家该应该是什么样的？
是像万归藏一样天地玄黄唯我独尊。视人命如草芥，为达目的，蝼蚁般的百姓无足轻重，讲究一个优胜劣汰，强者生存，让国家强盛起来。
还是像陆渐和谷缜，保全多数人的性命。就像大海一样容纳百川，一切好与不好的事物都可以容纳、包含，重视以人为本，兼收并蓄，一个和谐大同的世界。
最后自诩为天道的万归藏被陆渐手持天罚剑一刀两断，某种程度上也是一种讽刺。
后记：匆匆结尾主要是自己记得不是很清楚了。凤歌的山海经三部曲，闲来无事，慢慢回忆了一些，后来新修版听说出来了我都没看过。另外有几首以前网友编辑的诗句描写梁萧、柳莺莺，陆渐等人物的诗句，写的非常好，我找不出来了，感觉挺遗憾的。当然还有山海经三部曲十大经典对话或独白，有空再找出来一起看看。欢迎大家各抒己见，畅所欲言。
《沧海》成书约在十多年前，正是玄幻作品如火如荼的年代。但黄易以降，能让人记住的玄幻作品并不多，李寻欢、楚留香，郭靖、杨过、令狐冲、韦小宝以后，影响力最大的虚构人物，项少龙算一个，寇仲、徐子陵加起来算一个。
《沧海》故事承接与凤歌的第一部武侠小说《昆仑》，不看《昆仑》虽然不妨碍《沧海》的阅读，可如若读昆仑在前，再看沧海，剧情体验会更好。
品味本书，江湖构造效仿金庸先生的《天龙八部》，书中分为天、地、水、火、山、泽、风、雷八部，以明代历史为背景，引入抗倭英雄戚继光，穿插民族大义精神，使得武侠小说增添一抹现实意义。
昆仑之巅，热血重燃。正史？野史？与江湖有关的明朝那些事儿！东岛四尊，西城八部，六大劫奴，双子星卷入强手对决，生死试炼将启！欲与金庸试比高！
沧海1：海涯天劫，明嘉靖年间，东南沿海倭寇为患。穷苦渔家少年陆渐命途多舛，因隐居在渔村的西城高手宁不空的牵连，被倭寇掳劫，东渡日本。海途之中，宁不空包藏祸心，将陆渐炼为自己的“劫奴”；到达日本之后，宁不空阴差阳错成为一代雄主织田信长的谋士，更获得信长之妹阿市的爱慕。
沧海2：东岛西城，姚晴盗得地部画像，化身丑奴儿潜入南京城中，招来西城一众高手的追捕。她与陆渐重逢后，谷、陆、姚三人携手，与接连而至的西城八部、东岛四尊斗智斗勇，经历连番苦战，终于成功逃离南京。谷缜希望找到四大倭寇，洗刷自己所受的冤屈，但关键时刻，线索总是被藏在暗处的仇家逐一掐断。
沧海3：金刚法藏，天柱山一战，陆渐终于破解《黑天书》，武功大成，金刚一脉终得传人。东岛之王谷神通现世，谷缜却在众目睽睽下被其父一掌击毙。谷缜的慨然赴死，将陆渐抛入更大迷局。陆渐悲痛之余，依照谷缜“生前遗愿”，找到教谷缜经商之道的师父，告知其死讯。
沧海4：周流万物，万归藏指使西财神艾伊丝与谷缜临江斗宝，他想要权倾天下的野心终被众人察觉。艾伊丝挟持施妙妙胁迫谷缜，并将二人弃于荒岛，机缘巧合下，谷缜竟习得西城绝技“周流六虚功 ”。九九之期，论道灭神，灵鳌岛上，群雄汇聚，东岛、西城不可避免地迎来了决战。
《山海经》三部曲的第二部，从故事时间来看，反而是最后一部。个人感觉最好的还是第一部《昆仑》，将家事、国事、天下事均能囊括其中，既有山河破碎之痛，又有家破人亡之恨。整本书大气磅礴，让人荡气回肠。第二部《沧海》和第三部《灵飞经》缺少了这种大气。
《沧海》是双主角小说，陆渐和谷缜有些类似于《大唐双龙传》中的寇仲和徐子陵，个人比较喜欢古灵精怪又计谋百出的谷缜。
《沧海》的剧情和《昆仑》的剧情一样宏大，《昆仑》里梁萧他们好像跑到过西方诸国，而《沧海》里陆渐被挟持到了日本，遇到了织田信长……
《昆仑》写宋末元初，《沧海》写明朝嘉靖，中间隔了两三百年，梁思禽的故事在《沧海》里只是简单一带，却能勾起读者无数遐思，让人感叹唏嘘神往。
《昆仑》的故事完结时一些人事的终不可得、荡气回肠，《沧海》终是给出一个几近完美的结局，老一代的人物死得死走地走，西城东岛的恩怨宿仇，终于放下，有情人终成眷属。
小说文笔真的很好，引经据典，《道德经》、历史记载，信手拈来。书中想象力丰富，不仅仅是江湖，还包罗了很多人生哲学，情节紧凑，不拖沓也没有故弄玄虚，有些情节异想天开又合乎情理，人物刻画的也很好，性格照明，而且前面的所有伏笔后面都有了很好的交代。
读一本好的武侠小说，也像是一次奇妙的旅行，跟随着作者的想象力，探索未知的世界。每读完一本好书，除了获得心灵的满足，更发现有太多的未知，自身的渺小，重拾旧时的阅读习惯，努力去看去感受吧！
1、《天龙八部》 作者：金庸
《天龙八部》排在第一位，是因为其雄浑的笔力及恢弘的气魄，遍观老中青三代武侠作者，无一篇作品能够望其项背。作为金庸的后期作品，除却《鹿鼎记》这一异类，可谓是金庸老先生毕生心血的巅峰之作。塞外牛羊、江南烟雨……一幕幕景色在金老的笔下信手拈来，刻画的淋漓尽致，而各种的经典情节也被无数人所津津乐道，从天龙寺到燕子坞，从杏子林到灵鹫宫，少林寺一战的惊心动魄，千军阵前自刎的英雄气宇，令人不忍释卷，读完之后胸中豪气干云，将那“侠”之一道可谓挥洒到了极致之境。当一部武侠作品能被选入高中语文课本时，就可以看出对其的肯定和加冕了。
2、《多情剑客无情剑》 作者：古龙
如果说金庸是武侠的珠穆朗玛，那么古龙无疑便是乔戈里峰了。他的作品就像他的人一样，充满了浪子的气息，却从来没有迷失过对生活的赞美和希望。他塑造过太多的经典人物，而李寻欢无疑是其中争议最大，也最为辉煌的一个。如果说还有一部作品能够同《天龙八部》的雄浑所媲美的话，无疑便是《多情剑客无情剑》的浪漫气息；如果说还有一个人物能够像乔峰一样的英雄式的悲壮的话，无疑便是李寻欢了。我自己是在中考之后第一次接触古龙，巧的很，看的第一部小说便是这部作品，合上书的时候，感觉心中从来没有像那一刻般受到震撼。
3、《英雄志》 作者：孙晓
“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。”这句话现在虽然已经成为了无数人攻击这部作品的讽刺，也是无数簇拥者将它捧上神坛的箴言，但没有人可以否认这句话。小李飞刀已成绝响，金老也是垂垂暮年，再写不出《天龙八部》那般沉郁顿挫的作品来，于是也再没有作品能够比得上这一本小说。《英雄志》太过宏大了，我们不难看出它一直的成长，开头几卷平平淡淡，没有什么意味，到卢云出场是一变，银川是一变，郝振湘与神鬼亭一役又是一变；至于华山上的宁不凡出场之后，则渐渐有了鲲鹏之变的影子，然后京师里短暂的平静，四大主角的嬉笑怒骂放松得恰到好处，也讽刺得令人唏嘘。而后秦仲海的怒王崛起惨烈极尽，九华山之变埋下伏笔，到了卢云挟玉玺投奔怒苍的时候，便到了巅峰。历史与如今的重合，兄弟二人的分离，那一段我无论看了多少遍，总是忍不住红了眼眶，之后的大水瀑十年，轻松带过。等到这个时候，我们才愕然回首，发现不经意间，这部作品竟然成长变作了这般庞然大物，令人叹为观止。它塑造了太多太多的经典人物，也尝试了太多太多新的东西，它书写的不是一个故事，而是一段岁月。对于这部作品，实在是有太多太多的东西想说了。
4、《射雕英雄传》 作者：金庸
多少人的武侠梦，是从郭靖这两个字开始的？又有多少人心目中的第一个女神，是坏坏笑着的小黄蓉？《射雕英雄传》是武侠史上的一座不朽的丰碑，它创下了武侠小说的神话，也几乎成为了武侠小说的代名词。也许你会觉得它没有什么特色，但不得不承认的是，它也几乎没有一点瑕疵，金老将他的博学在这部小说中发挥到了极致，信手拈来，娓娓而谈，丝毫不觉得有任何突兀，却让人在不知不觉中唇颊留香，回味无穷。
5、《神雕侠侣》 作者：金庸
“小龙女”三个字，几乎已经成了一类女生的代名词，也成了无数男生心目中的梦想——携着一只大雕，同那个她遨游江湖，行侠仗义。杨过和小龙女的人物塑造太过成功，也太过有典型性了，乃至于无数痴男怨女把这本武侠小说读得肝肠寸断，垂泪数行。如果不是为了烘托出新一代女神小龙女而把黄蓉写得如此令人厌恶，丝毫不见当年的灵气和魅力，这部作品绝不会屈居于《射雕英雄传》之下。
6、《白玉老虎》 作者：古龙
看到这儿，可能很多人开喷了：《白玉老虎》是什么？能胜过楚留香？胜过陆小凤？胜过笑傲？胜过倚天？——当然不能。所以这本小说原本的评分仅仅只有93分而已，但这加的5分就是为了两个字：唐门。金庸用了无数笔墨，数部长篇才勾勒出的少林、武当、丐帮，却比不过古龙这短短一部中长篇所勾画出的唐门。一个原本只是三流龙套一样的门派，却在古龙的笔下焕发出了绝世的光彩。其实如果这本书写完了，那么我相信它绝对不逊于前面的五部小说，也绝不逊于陆小凤楚留香，可惜没有。唐玉、唐缺、乃至于仅仅惊鸿一瞥的唐傲，唐二先生、雷震天、萧东楼、地藏……无论是哪一个人物都充满了令人惊叹的浪漫主义气息，这是一部当之无愧的能够令人痴迷的作品。
（千万千万不要去看丁情代笔的结局《白玉雕龙》，就像红楼后四十传一样令人发指）
7、《风姿物语》作者：罗森
《风姿物语》不是武侠，但它也绝不是普遍意义上的任何一类小说。如果一定要定义的话，我宁可定义为“恶搞小说”，但如果这样的话，它的篇幅未免太过庞大了。作为一本黄文，因为写的太好而不得已去除了开头的部分出版，然后一写就是十年，不难看出其魅力所在。独特的境界定位，恶搞历史人物的名字，却又给予了每个人不同的个人和人格魅力，它无疑是值得这个高分的。
8、《萧十一郎》 作者：古龙
相信很多人对吴奇隆的热爱就是从这部作品开始的。我一直觉得古龙的电视剧改编有一个怪圈，就是为什么导演可以找到这么一个个似乎就是从书里走出来的演员？为什么导演同时也可以找到一个个脑残得近乎幼稚园儿童的编剧？古龙的作品善于写冲突，写人情，却不善于写女人——除了金庸之外的四位宗师中，古龙不会写女人，梁公不会写坏人，黄易不会写纯情，温瑞安不会编人名。如果一定要说古龙笔下最成功的女性角色，风四娘和沈璧君一定能够齐齐上榜，或许还要加上一个小公子。萧十一郎的魅力在于其独特的故事情节，曲折、动人，时而揪心得令你恨不得直接把书给撕了，时而恐惧得让你背上莫名一凉，古龙的行文魅力和天马行空的想象力在此得到了充分的体现。
9、《说英雄 谁是英雄》 作者：温瑞安
客观的说，我并不很喜欢温瑞安。他一直求新、求变，但却脱离了武侠的本质，作为一代大家，同金庸的浑厚、古龙的锐意比起来，他的作品像是浮在水面上一样，漂泊无根。这或许同他一直在新马泰生活有关系吧。但不得不承认的是，他的作品还是有可取之处的，譬如这金风细雨楼系列，是他作品中极佳的代表作了。似乎是和古龙抬杠一般，前者写了蜀中唐门，他就要写雷家，虽然及不上《白玉老虎》的经典，却也别有一番风味。个人建议带着吐槽向看这部作品，温瑞安的废话还是非常多的……
10、《云海玉弓缘》 作者：梁羽生
梁公是正人君子，这点乃是世所公认的。他的作品太过耿直，甚至迂腐。千篇一律的人物形象，动辄精细入微的武功描写，总是难免让人头大。当年我高二的时候借了一本白发魔女传来看，整整一个星期，才勉强翻完了三分之一，就实在看不下去了。《云海》算得上是他写的最好的、最有可读性的一部了，而他的小说一旦能够吸引起你的兴趣，那字里行间的隽永气息，被慢慢咀嚼出来之后，则让人欲罢不能，所加5分，正是在此。然而梁公作品的“欲罢不能”有一部分是由不得你的，如本书一出场几章就洋洋洒洒数十个人物，然后便是括号“关于XX，请参见拙作《江湖三女侠》/《散花天女》/《萍踪侠影》/《冰川天女传》/《白发魔女传》……”
11、《笑傲江湖》 作者：金庸
笑傲江湖是金庸的过渡作品，从《天龙》到《鹿鼎记》，这两部分别作为武侠和反武侠的巅峰之作，笑傲江湖夹在中间，可谓是一部实验作品。很多抱着读武侠的心的人通篇读完，只觉得心中磕磕绊绊，总是感觉很不舒服，却有说不出来究竟问题出在哪里。其实，这是一部披着武侠外衣的官场小说罢了，后来许多人都对其充分的解读才让大众恍然大悟。但作为一部武侠小说而言，它还是相当成功的作品，其“无招胜有招”的理论影响了后世的一代作家。
12、《倚天屠龙记》 作者：金庸
作为射雕三部曲的最后一部，其实《倚天》的故事和前两部的关系已经不大，只是在这个大的武侠世界的背景下的作品罢了。倚天中一男四女的情感纠葛是最令人津津乐道的，甚至只要问出一个男人究竟喜欢哪个女主，就大概能看出他的品味了——当然，大多数人都是赵敏。金庸的作品有一个共同的特点，就是平稳，这一点在《倚天》中得到了最好的诠释，整本小说就像是一个年长者娓娓道来，你会含着笑去听，心情很好，不会起任何的波澜，没有恐惧、没有紧张，你知道张无忌一定会得到幸福。这就是最当之无愧的“成人的童话”。
13、《楚留香》系列 作者：古龙
如果这部作品再不出来，相信很多人就要开骂了。古龙最经典的代表作莫过于此，那副挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”便可看出他的地位。而这位风度翩翩的佳公子正是无数少女心中的梦想，那艘大船和三位各具风韵的美女也无疑是许多男生YY的生活。盗帅的故事更像是日系的推理小说，如横沟正史笔下的金田一，如江户川乱步笔下的明智小五郎。然而它同陆小凤系列一样，有一个令人悲痛的事实——烂尾。而且不是一般的烂尾，是非常非常恶俗的烂尾。古龙小说的特征就是如此，他嗜酒，时常拖稿，也时常找人代写，被糟蹋的小说有何止楚留香一部？《圆月弯刀》、《边城刀声》……尤其是他的晚期作品，许多令人惊艳的开头，接下了代写者令人作呕的故事发展，不得不让人扼腕叹息。
14、《陆小凤》系列 作者：古龙
从《凤舞九天》开始，到了《剑神一笑》，简直是不知所云。当然瑕不掩瑜，这掩盖不了它的光芒。白云城主叶孤城，剑神西门吹雪，这两个神一样的人物针锋相对，如此相像，却有截然不同。而虽然身为盲人却总让人充满了温暖的花满楼，在张智霖版的系列电影中，被展现得惟妙惟肖，谦谦君子，温润如玉。至于公孙大娘、金九龄、老刀把子木道人，乃至于神秘的老实和尚……这些BOSS无不是活灵活现，令人紧张得直咽唾沫。当然，又有什么难得到四条眉毛的陆小凤呢？
15、《欢乐英雄》 作者：古龙
古龙的作品大多充斥着阴暗的色彩。如《天涯明月刀》，又如《流星蝴蝶剑》，时常压抑得人心头仿佛搁上了一块大石头般。然而这部作品却像它的名字一样，写的是英雄，他们却是欢乐的。这里有一点也不富贵的“富贵山庄”，有动都懒得动的王动，更有到哪儿哪儿就不太平的林太平，当然还少不了脑袋缺根筋的郭大路和有七条命的燕七了。如之前《萧十一郎》里面说到的那样，古龙不会写女人，不过如果让我来选的话，他笔下最有魅力的女人，就是燕七无疑了——
16、《昆仑》 作者：凤歌
除了孙晓遥遥领先之外，凤歌可谓是新一代武侠的领军人了。《昆仑》完全继承了金庸的文骨，雄浑跌宕，既写家国大义，军争兵戈，又有儿女情长，江湖闯荡。襄阳大战的恢弘气宇，绝不逊色于任何作品，而待到七年之后天山十二禽的那一场故人重逢，令人酸楚难当。而他同时又突破了金庸哲学式江湖的框架，以数学作为底蕴，描绘的武功招式皆是妙道毫颠，令人拍案叫绝。所扣去的1分，实在是因为作品中金庸的痕迹太重，还并未脱胎出自己的风格来。
17、《杯雪》 作者：小椴
小椴是我非常喜欢的一个作家，但他绝对不是一个合格的说故事的人。其实他的地位相当尴尬——在写诗的人里，他小说写得最好；在武侠小说界，他诗词写得又最棒。但他将这两条路融会贯通，走出了自己的风格，甚至比起凤歌来，更加有鲜明的特色。然而令人伤感的是，至今他所写的小说，没有一篇能够突破其作《杯雪》的。零落栖迟一杯酒，整部作品的故事很简单，但字里行间的文气斐然，实在是添色太多。
18、《以待天倾》 作者：马舸
丝毫不夸张的说，如果《以待天倾》的故事换个人来写的话，顶多就是60分。可是在马舸手上，却焕发出了奇特的光彩。很多人让我推荐小说，总是有两部让我犹豫不决，不知该不该推荐，第一便是《英雄志》，一遇孙晓误此生，我们等得太久了，太累了，实在是不忍心再让他人跳进这个大坑里来；其次便是马舸的《以待天倾》。马舸的行文实在太特殊了，与其说是白话文，不如说是继承了明清小说文白夹在的风格。由于武侠小说的特性，不少时候要用到白话文，可是无论是诗一样的小椴、温婉惊艳的沧月、文字雄厚的凤歌，还是老一辈的温瑞安和黄易，乃至连古龙那段被封为经典的“闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之……”都不免有卖弄文字，反而别扭的诟病。除了金庸和梁公，只有马舸一人能将那文言白话运用得熨帖得当。而他又与这两位前辈不同，因为他的小说通篇就是如《水浒》《聊斋》一样的文字，古朴浑厚，意境悠远。他的名气并不大，甚至可以说很不出名，正是由于他的这种独特的文字魅力。在我看来，这个分数，绝没有丝毫的夸张之处。
19、《鼎剑阁》系列 作者：沧月
沧月其实不算是一个正统的武侠作家——起码比起凤歌、小椴等同侪而言。她的作品更加倾向于奇幻、玄幻的路数，而最有代表性的四套系列中，《鼎剑阁》、《听雪楼》算是武侠，而《镜》、《羽》则是奇幻。与人中龙凤的《听雪楼》相比，《鼎剑阁》无疑是较为成熟，也较为优秀的作品，其中的《七夜雪》更是广受女性读者的欢迎，几乎是催泪弹一般的存在。沧月胜在细腻的感情描写，也败在太过流连于儿女情长，可即使是“披着武侠的外衣写言情”也好，沧月作为新一代武侠名家的地位是无可撼动的。
20、《搜神记》系列作者：树下野狐
作为广为流传的“网络四大名著”之一，《搜神记》可谓是一部波澜壮阔的史诗。（另：所谓的“网络四大名著”名不副实，其一这几部小说还远远不足以与四大名著相提并论，其二仅有《诛仙》和《搜神》算是网络作品，《昆仑》和《英雄志》都和网络并无关联）就我个人而言，《搜神》三部曲虽然尚未完成，但无论是小说的创作、笔触的精到还是现实的意义，它都绝不在西方的《魔戒》三部曲之下——这绝不是对中国小说的自我膨胀和吹嘘，而是这部作品真正做到了站在东方浑厚的文化底蕴的根子上，种种传奇志怪，直遂远古之初，可谓妙绝。
21、《七种武器》 作者：古龙
我一直固执地认为，古龙的创作辉煌时期始于《大旗英雄传》，终于《英雄无泪》。他太过于求新、求变了，当完成了新派武侠的代表作小李飞刀、陆小凤、楚留香三部系列之后，他又想要有更加新一步的突破，可惜总是以失败告终。《三少爷的剑》、《血鹦鹉》、《白玉老虎》、《风铃中的刀声》、《圆月弯刀》……一部又一部的优秀作品在这时出现，而它们共同的特征就是——烂尾。七种武器也是如此，一部《离别钩》，半部《霸王枪》，《长生剑》的开头……这就是《七种武器》全部的精髓所在，或许最多加上争议颇大的《孔雀翎》，我个人十分喜欢的作品，然而似乎饱受诟病。（《七种武器》其实只完成了六部，《拳头》并非是其中一种，后更名为《小马的愤怒》）这一系列挖的坑太大了，青龙会的组织设定让古龙也无力填起，只得寥寥收笔，能加上的三分，便在于这是古龙最后一次勉强算的上成功的尝试，从此之后，古龙只剩下了碰壁。英雄暮年，令人扼腕。
22、《萍踪侠影》 作者：梁羽生
《萍踪侠影》在很多地方都被视为梁公的代表作，就像是金老的《射雕》一般，为什么？因为张丹枫实在是梁公笔下最完美的主角。就像猩猩说新吧唧其实是真正的主角脸，银桑啊神乐啊都是从他的脸型多几笔画出来的一样，张丹枫也是梁公笔下主角模式的经典模板。武功天下第一，背负家族使命，娶得白富美，拥有肝胆相照的兄弟，拥有斗智斗勇的敌手，为国为民侠之大者，最后成为一代传奇人物，萍踪的故事情节也可谓是教科书一般的典型例子——说起小说的“正”来，梁公实在是首屈一指。
23、《神州奇侠》系列 作者：温瑞安
温瑞安的代表作大致有六套系列。《神相李布衣》和《白衣方振眉》不值一提，是垫脚用的。《游侠纳兰》系列光看名字就大致知道风格，也绝不推荐，余下的《四大名捕》、《神州奇侠》和《说英雄谁是英雄》（即前文提到的《金风细雨楼》系列）才是他真正的代表作。其中，《神州奇侠》又是最为独特的系列。因为其中良莠不齐堪比古龙的代笔作品，然而这却又是真的出自温瑞安一个人之手，非人捉刀。《神州奇侠》系列里，首先要看正传，九集看完之后再去看那后传《大侠传奇》和别传《唐方一战》，至于外传《血河车》四部，绝对是颠覆世界观的作品，千万不要去看，否则后果自负——另外值得一提的是，温瑞安所塑造的人物之中，个人最喜欢的三个就是金风细雨楼里的关七，还有《神州》里的李沉舟和柳五，所谓英雄，莫过于此。
24、《三少爷的剑》 作者：古龙
这是一部非常具有冲击力的作品。如果用现在的话则是一部不折不扣的高富帅装DS逆袭的故事，整本书的前三分之二，乃至前五分之四，读起来都能让人咬牙切齿，恨不得替谢晓峰爆发了。而剑神谢三少也是古龙笔下四大绝顶剑客之一（西门吹雪，叶孤城，燕南天，谢晓峰——中原一点红还不够格，木剑客之类的bug不算，因为不够帅- -）如果真正说起来的话，绝对算得上是古龙最顶尖的作品之一，堪比《多情》、《白玉》。然而古龙似乎把所有烂尾作品的精华集中到了《白玉老虎》上面，而放弃了其它。不明不白的结局，不明不白的故事情节推动，不明不白的人物出现，导致了谢晓峰和燕十三这对顶级CP为广大读者所遗忘。如果一定要说古龙一部最让我叹息的作品，无疑就是《三少爷的剑》了。也是我唯一一部无论如何都想把它提到前十甚至前五，却无能为力的作品。
25、《绝代双骄》 作者：古龙
如果说到知名度的话，这无疑是古龙作品中知名度排行第一的作品，“十大恶人”是唯一一个会比“兵器谱”、“小李飞刀”、“七种武器”更加广为流传的古龙代表性设定。而小鱼儿与花无缺则是武侠小说中双主角的开山之作，“天然呆”和“傲娇帝”的经典搭配从此之后一炮而红。然而作品本身毕竟是古龙的中早期作品，虽然是转型的重要力作，但比起其后期成熟的作品，还是略有瑕疵。PS：林志颖的小鱼儿、苏有朋的花无缺、吴奇隆的萧十一郎、焦恩俊的李寻欢、郑少秋的楚留香……这一个个活生生从书里走出来的人物，再想想银幕上的剧情，实在是令人心痛得要死啊。
26、《大唐双龙传》 作者：黄易
黄易是旧派武侠五大宗师之一，然而在这次的武侠排分榜90+的三十六部作品中，他仅仅只有这一部上榜了。这并非是本人厚此薄彼，而实在是黄易的作品包罗万象，从玄幻到修真，从科技机战到穿越仿古，而且种马后宫，春意满园，令人无奈。而在这众多的作品中，《大唐》可谓是独树一帜的存在，篇幅之长，世界观之广阔，都是等闲武侠作品所难以企及的。而TVB版的《大唐》也得其神韵，值得一看。
27、《听雪楼》系列 作者：沧月
正如之前所介绍的一样，沧月写的小说中，言情最上，奇幻其次，武侠再次。听雪楼所独树一帜的是其风格，在武侠小说中第一次以一个兵器的眼界来讲述这个故事，与之异曲同工的还有紫狂的《隔岸芳烬》……而同时，以女性为主角的武侠小说也是少见的，而沧月的作《血薇》更像是一个少女的江湖梦，凭此获得了极大的成功。在此基础上，《听雪楼》系列更加注重于人物之间的冲突和情感，从这个角度看，更像是古龙的新派武侠的概念与传承。
28、《连城诀》 作者：金庸
连城诀是一道分水岭，在其上的作品无疑是金庸的代表作，路人皆知。而在其下的作品，知名度则小了很多，而且并不精彩——许多人知道金庸，就是射雕三部曲和笑傲、天龙。连城诀是金庸傻子型男主的代表，和石破天与郭靖不同的是，他的命运要悲惨很多，所练成的盖世神功也只能算得上是他悲惨命运的安慰奖罢了。很多人说连城诀写尽人性险恶，其实比起古龙的许多作品来，《连城诀》终究还是落了下乘。这也是在我看来，金庸最后一部值得读的作品。
29、《沧海》 作者：凤歌
很多人不喜欢《沧海》，甚至是非常讨厌。作为《昆仑》的续作，一下跨度便是三百年，确实有些让人难以接受，而里面种种武功设定，也更加带有奇幻的色彩——在书中统称为“神通”，初读时自然有些不适应，如“龟镜”刚刚出场时，同看《四大名捕》电影一样，拼命地猜这是怎么做到的，结果人家无情就是超能力，龟镜就是能读心。而后就见怪不怪了，天部六奴、天子望气术、周流八劲……确实是精彩异常。就我个人而言，《沧海》仅仅是略逊《昆仑》一筹，甚至是几乎相等的，在某些方面更加超越了《昆仑》。然而所扣去的三分实在是不得已：一是文字的变化，读第一卷时凤歌似乎在求变，多用断句，长短句结合，试图吐出一种凌厉的感觉，在写天神宗一战时最为明显，也带有特别浓重的古龙笔锋。而好景不长，过不多时就又恢复了他惯常的金庸一样的娓娓道来的文字风格，这并非不好，却是一个实实在在的尝试失败的痕迹。二是情节的设置，到了后期不免显得拖沓，而且许多应该交代的事情都一笔带过，全书在第四卷中，陆渐破了黑天之劫大战谷神通时到了高潮，然后谷缜复活，万归藏复活，这个BOSS的设定陈旧腐朽，了无新意，简直能同火影里召唤宇智波斑秒杀五影一样无聊。三则扣在过于离奇的设定，与《昆仑》相比，少了几分沉稳的大气，多了些剑走偏锋的意味，然而凤大的文字太正了，行文风格与文章不合，多少有几分“曹雪芹写三国”的味道。
30、《猎命师》作者：九把刀
九把刀的风格很明显，青春无敌，独特的现代都市代入感，天马行空的想象和字里行间的吐槽，他是一位难得的全能型写手。《那些年》的青春言情，《二哥哥》的催泪回忆，《楼下的房客》惊悚悬疑，《哈棒老大》的………唬烂。之所以把《猎命师》排在这个位置，就是为了其独特的风格，我们读武侠，感动有之，激昂有之，愤懑有之，畅快也有之，然而却极少有能让我们哈哈大笑着一路读下去的长篇小说。或许《欢乐英雄》算得上，但终究还是不同。《猎命师》存在的意义，就是其天马行空的想象力和令人大笑不止的力量吧。
31、《大人物》 作者：古龙
古龙次一级的经典作品实在太多了，《九月鹰飞》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶剑》、《风铃中的刀声》、《边城浪子》、《碧血洗银枪》、《英雄无泪》……这些作品之间仅仅只有毫厘之差，甚至见仁见智，不一而同。但最后还是这部《大人物》脱颖而出。因为文风。古龙的生活使他时常控制不住自己的笔触，乃至笔下的江湖死气沉沉，读来固然极具感染力，却终究不能算是经典作品。唯有《大人物》文风跳脱，可见行文时心情极佳，一扫颓气，这份独特的感染力和生命力是难得一见的。
32、《四大名捕》系列 作者：温瑞安
温瑞安的《四大名捕》可谓是红的莫名其妙，小说本身虽然优秀，却在TVB手中被改编得面目全非，从而红极一时。记忆中的铁手还是幼时看的车仁表，帅气潇洒，等到后来翻起小说的时候吓了一大跳，看最近的电影版时候又被吓了一大跳。其实四大名捕是温瑞安挖的一部最大的坑，从“会京师”到“斗将军”，“少年”系列写不下去了就开“天王”“逆水寒”——“逆水寒”可谓是近年来最优秀的武侠电视剧了，没有之一。小说本身初看时平平常常，但是越读越有味道，是深挖坑慢热型的，只希望温瑞安有生之年能填的完吧。多嘴吐槽一句：温瑞安绝对是自己找丢脸的那种。看金庸学识渊博，取材历史，洋洋洒洒一挥即就；梁羽生更是古之君子，写史也是随手拈来；而古龙不长于此，干脆全部架空，即使是陆小凤里面的决战紫禁之巅，也索性就是“皇帝”，没有年号。而温瑞安不甘心架空，非得编排历史，却把南宋北宋给搞反了。到后来试图更改，更弄得是一团糟，几个系列的主角互为偶像，整个历史成了一个圈，贻笑大方。
33、《诛仙》作者：萧鼎
《诛仙》是近年来网络仙侠小说的巅峰之作。而也是小说改编商业化的代表。更是作者为了利益烂尾截稿的人见人骂的代名词。《诛仙》前两卷诙谐幽默，将校园风融入古代仙侠之中，读来如同中国版的《哈利波特》一样，令人畅快。然而第三卷开始小凡堕入魔道，一直到了最后，都是风格沉闷压抑，令人极不舒服。而且第一版出书时，从第五卷开始，明显字数不足，一页纸只有原先一面多一点的字数，令人火冒三丈。所减的三分，就是为了这种商业化而牺牲自己作品的行径。
34、《洛阳女儿行》 作者：小椴
小椴的文字是极细腻的。如前文中《杯雪》的释题，曾经被我高三时稍加篡改写成了一篇名为《钥匙》的应试作文，居然还得了极高的分数：“钥匙还是多年前的那把黄铜古钥，带着些微的细纹与光泽，像是人世间那些小小的、不忍释手的快乐与流连……”至今我仍能随口背出这一段惊艳的文字来。《洛阳》也是如此，故事的背景是一个乱世，一座内媚之城，因此它的文字也是缱绻的、深艳的、像是一个久经世事的卖笑女子，年华渐老，那一双媚眼却因看破了这世事浮沉而更加的诱人。整个故事古意盎然，充满了诗意——然而椴公终究不是个好的说书人，他太不擅长写故事了。
35、《长安古意》 作者：小椴
小椴的情节和人物决定了很难突破到高分，但他的文字又使他绝难落入俗流。“请从绝处读侠气”七字伊始，从“廿门孤寡一肩挑”的余果老，到屠刀，到商裳儿……《长安》和《洛阳》截然相反，写尽了一对孤寡的漂泊流离，也写尽了江湖上的落魄众生。它写的没有华美的外衣，没有家国大义，而是一个个人，那踏踏实实、虽然艰难却也勉励活出各自姿态的一场生。而即便到了最后，也不免是那“何妨、我荆钗以登坛！”的悲壮。椴公也是不会写女人的，纵观他的所有作品，前不过萧如，后不过红棂罢了。
36、《鹿鼎记》 作者：金庸
作为武侠小说的掌门人，金庸的封笔之作居然是这么一部反武侠的小说，不可谓不是讽刺。或许这就代表着金老自己“无招胜有招”在小说创作上的体悟吧，如果说在《天龙》之后还能创造出一部超越它的作品，实在是令人难以想象，索性反其道而行之，最后成就了这么一部奇特的作品。
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