日本音乐发展已久，过程中吸收融合了摇滚、爵士、民谣、朋克等多种类型音乐，最终形成本土特有风格。这个成熟音乐市场的形成，也离不开众多音乐人不断尝试，开创音乐新流派。在这个过程中，音乐与代表影像化娱乐之一的动画进行有机结合，其实是水到渠成的事情。

作为80后的音乐人，泽野弘之在音乐创作领域尚且算是“新生代”。他曾在对外访谈中透露，自己尝试作曲之初就受到了久石让和坂本龙一两位前辈的影响，偏好创作具有氛围感的管弦乐风格的曲子和钢琴独奏曲。这一时期积累下来的作品中有一首名为《Determination》，曲调轻快耐听，后来还被实装到了真人影视剧《护士小葵》中。

有了《护士小葵》这个舞台，泽野弘之展现出的音乐天赋也被真人剧《医龙》导演注意到并邀请他为剧集配乐。于是便有了旋律平和舒缓，深入人心的《Blue Dragon》，一响起就让人燃到不行的《Dragon Rise》。《医龙》对于泽野弘之也成为了名片般的存在。正是从《医龙》开始，泽野弘之的影视配乐之路逐渐拓宽到动画中去。

2006年，泽野弘之开始投身于动画配乐的工作中。后来的故事大家也都知道了，泽野弘之借燃曲打开了名声，“燃”也成为了他的配乐代表风格，同类型的动画作品接二连三的找上门来，其也成了燃曲专业户。

不只是泽野弘之，音乐人和商业动画之间的类型固化其实是一种常态现象。同为80后的几位作曲家，都与特定的动画题材进行了绑定：林友树在《排球少年》《强风吹拂》中创作的音乐构成简洁，灵动优美；《四月是你的谎言》《堀与宫村》的配乐能让人感受到横山克对钢琴独到的运用，细腻的曲风；牛尾宪辅则因为曾有电子音乐人的经历，参与作品《恶魔人 Crybaby》《电锯人》《乒乓》中的配乐有着较强的跳跃感。

从内容角度来看，音乐是烘托情绪、渲染氛围的工具，升华故事和情节；动画能给予音乐画面感，观众可以更加深入地理解音乐中的情绪。从商业角度来看，有一定名气的作曲人相当于作品的一块宣传招牌，想要在市场形成影响力的“新生代”音乐人也需要靠动画拓宽受众影响力。随着对音乐艺术认知的不断提升，对自己创作能力的不断挖掘，即使是针对同一个类型的故事，资深的音乐人也有不同创作手法。

比如宫崎骏动画电影里那些直击人心的配乐，是久石让会运用不同的乐器呈现出来的结果；而菅野洋子在科幻题材的《攻壳机动队》和《星际牛仔》创作的配乐风格多变，总是出人意料；即使是在氛围轻松欢快的日常题材作品里，神前晓也会用不同的作曲风格让观众感受鲜明的青春。

当然，如今的泽野弘之离上面诸位大师还有不小距离，但是在商业市场收获大量受众的同时，身在其中的音乐人从未放弃过对艺术的追求，实现自我突破。泽野弘之在为动画作品配乐的同时，也与其团队启动了多个音乐企划，或是以人声为主的“nZk”，或是以乐器演奏为主的“emU”。对于让音乐表现多样性这件事，他一直都坚持着。在过去的访谈中，他也曾提到接触到菅野洋子多变风格之后，更加坚定其对多元化曲风的探索决心，憧憬着自己能够不被局限于某一标签。

在泽野弘之吧中，粉丝们从曲名、编曲、作词、旋律变换等各方面解析泽野弘之的作品，专注于感受音乐本身。在他们的解析中可以感受到，泽野弘之风格多变，可以轻松拿捏大众喜好，也可以满足小众独特口味。就像泽野弘之在2022年个人企划“NAQT VANE”的采访中所说，未来他将不受限于单一风格，“向每个故事灌入新风，解放全新的自己”。

周六聊骚｜泽野弘之注册B站？那些配乐大神们和作品你一定认识！

看番、追番、补番，已经成为了大多数人闲暇时候必行之事，每一部好看的动漫番剧背后，都有出色的配乐画龙点睛，让其大放异彩。

就在前几天，大家熟知的“泽野大神”——泽野弘之居然注册了B站账号，并投稿了一部作品《[-30k]re:tuneS「βios」》，立可引来了百万点击、如今已有超过60万用户关注了他。由他配乐的作品很多，比如《⑦大罪》、《巨人》、《终结的炽天使》、《ALDNOAH.ZERO》等等，

不过许多人都觉得泽野的曲风单一，同一个BGM在不同作品中换用都没什么问题。

樱花满地，集于我心，楪舞纷飞，祈愿相随，看过断臂杨过主演的《罪恶王冠》的朋友们肯定知道“拔剑神曲”《βios》，

这次上传的曲子就是其另一种版本，虽然咋一看又是“脸滚键盘而来”，其实对于泽野来说有着更深层次的思考。如果一首曲子名字通俗易懂，那么很容易给听众先入为主的感受、并非其听了曲子以后自己的真实感受，如此看似杂乱无章的命名，反而能让听众们产生自己的理解。

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同样曲名不好记不只泽野，还有一位你更熟悉、却可能叫不上名字来的大师——鹭巣诗郎。他的代表作品就算你没看过也一定知道：《EVA》、《死神》、《超时空要塞II》、《巨人》、《剑风传奇》、《蓝宝石之迷》等等，个个都是充满时代性的作品。

比如这首暴走神曲《2EM36_E16》，或许只能用神入化来形容。鹭巣诗郎的配乐风格变化多端，交响、电子无所不玩。每一系列配乐风格统一但又充满个性，单听配乐就能让人融入相应的剧情，还不抢戏、难以替代！死神中的《here to stay》、《never meantto belong》、《Nube negra》、《escalon》几首老张都很喜欢。

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吾王还能再战500年！他的作品不仅在动漫圈出名，他的《一代宗师》、《七剑战歌》被更是被国内电影和电视台使用，他就是川井憲次。比如《Fate》系列中的《孤独な巡礼》、《騎士王の誇り》、《運命の夜》大家一定耳熟能详了吧，

在什么《灵能100》、《刀剑乱舞》、《杀戮都市》、《信长的野望》等等数不清的作品都由他负责配乐，一些日本大河剧中也常有他的身影，涉猎范围实在是太广了。押井守的《攻壳机动队2:无罪》中《傀儡謡》也出自他的手笔。最新电影《为离别之朝饰上约定之花》中也是由他配乐，大家感兴趣的话不妨去看看吧~

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“只要是活着的东西,即使是神也杀给你看!”，梶浦由记的水准可以说是相当之高，她的作品都有一种神圣之感（俗话说的好，川井轰隆隆，泽野叮咣当，大妈啊啊啊），有一颗小行星都以她的名字命名，可以说是真的上天了。（可惜今年退出了Kalafina）

有口皆碑的《魔法少女小圆》也是由她配乐，老张相当喜欢《Sis Puella Magica！》、以及ED曲《Magia》，还有《空之境界》中的《IV paradigm(矛盾螺旋)》，

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女性大神可多了，更加老牌的音乐制作人菅(jian)野洋子在西方更为人熟知，当然她一贯配乐风格也偏向欧美化。流行、古典、交响、Jazz、电子甚至是歌剧她都信手拈来。

抛开电影电视的配乐不说，单论动漫方面，她经常和导演渡边信一郎合作，比如《Cowboy Bebop（星际牛仔）》、《东京残响》、《坂道上的阿波罗》，

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曾经央视放过一段时间星际牛仔，这首《Tank！》也映入了不少人的心底。人生或许是悲剧，但当你笑起来的时候，它便能成为喜剧。无论你是否喜欢老番，老张也推荐你补一补渡边的作品，你回头一定会感谢我的。此外菅野洋子也在《狼雨》、《攻壳机动队》灯作品中亮相，也斩获了诸多奖项，她的音乐能唤醒你的记忆。

S.E.N.S.（神思者）虽然配的不是动漫而是纪录片，不过凭借一首《Palace Memories（故宫记忆）》一定能给你带来身临其境的感受，仿佛时间都暂停了，身心沉淀于历史的长河之中。

闻名遐迩的配乐大神还有很多，比如高梨康治负责的《火影》、《妖精的尾巴》、《尸鬼》，神前晓配的《物语系列》，天門和新海诚合作的许多动漫和游戏，岩崎琢的《JOJO》、《刀语》、《斩！赤红之瞳》、《野良神》、《龙傲天劣等生》，林友树的《cocoon》还有这几年给小英雄《我的英雄学院》配的乐，MONACA给2B小姐姐配的等等，好的作品总能让你陷入循环、起一身鸡皮疙瘩。

像久石让、喜多郎、平泽进这般大师的作品不用老张介绍、你听的一定比我都多。不知道你喜欢谁的配乐、哪些配乐呢？一起分享给大家吧~

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