宋朝一女子无缘与表哥结婚，驿站重逢时写下一首词，堪称佳作！

宋朝吴曾的《能改斋漫录》卷十六记载了这么一个故事：宋徽宗宣和年间，有人在陕州驿站墙壁上题写一首词及词前短序说:幼卿少年时候跟表哥一块读书习字，因此有文字上的交谊。我还未满十五岁，表兄就想缔结婚约，可是，爹娘认为表兄还没有及第做官，没有同意这件婚事，最终将我嫁给了一名低级武官。次年，表兄参加科举考试，获得甲等名次，授职教官，而我的丈夫又赴陕右带兵，表兄妹偶然在这驿站相遇。表兄策马驰驱，对我看都不看一眼，难道是以前未答应婚事的旧恨还没有消除吗?因此写作了这首《浪淘沙》词以寄托自己的一腔感情。词是这样写的：

“目送楚云空，前事无踪。漫留遗恨锁眉峰。自是荷花开较晚，孤负东风。客馆叹飘蓬，聚散匆匆。扬鞭那忍骤花骢。望断斜阳人不见，满袖啼红。”

封建礼教禁锢下的婚姻制度，首要条件便是门当户对，即俗语所说的“龙配龙，凤配凤”。而决定权又完全操纵在父母的手中，媒人的嘴里，即所谓“父母之命，媒妁之言”。这种封建包办婚姻，数千年来戕害了一代又一代的青年男女。制造出数不清的婚姻家庭悲刷。

这则佳话里的幼卿，与其表兄少同砚席，双方有情有意，可仅仅由于表兄还未做官，便遭到了幼卿父母的反对，竟将女儿嫁给了根本未见过面的一名低级武官。这样的婚姻，妻子除了完成生儿育女操持家务的责任以外，还有什么幸福可言呢?可是，事物总是处于不断的变化之中。次年，幼卿的这位表兄竟然登科做官了。又恰与幼卿夫妇在旅店相遇。表兄由爱生怨,也可能是为了避免男女嫌疑，便略不相顾地鞭马而走。这就不免使幼卿旧情复生，写下了这首深情款款的《浪淘沙》词。

这首词虽然出自于一名文化不高的妇女之手，在艺术上却比较成熟。起调便描写目送表兄驰去。“楚云”除了实景以外，还隐喻着巫山云雨的典故。宋玉《高唐赋序》描写楚怀王与巫山神女幽会，神女离开时说:“妾在巫山之阳，高山之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。” 后世遂用巫山云雨、云雨巫山、朝云暮雨、高唐梦、阳台梦、楚天云雨、楚云之类词语，喻指男女情事。

因此，这里的“楚云空”就有两情相悦一场空梦的含义。也就自然地引发出“前事无踪”即旧情巳逝的感叹。真的“无踪”了吗?没有!它依然留下“遗恨”紧锁在幼卿的眉峰上，幼卿依然忘不了往昔与表兄的那一段热恋。“自是荷花开较晚，孤负东风。”这两句以荷花的迟开，比喻表兄及第做官迟了一年，而“东风”则象征着幼卿对表兄的热恋深情。她似乎是在埋怨命运的不佳了!但从自身的婚姻遭际中，她对封建婚姻制度也应当是有所认识的,尽管是那样地朦胧。

下片倒叙客馆相逢，自叹身世如飘蓬，使自己与意中人聚散两匆匆。意中人驰马走了，她却“望断斜阳”，直到望不见人影，她还在呆望，眼眶里流出了血红的泪水，双袖也为之湿透。如此一腔热恋旧情，她能向谁去诉说呢?对唯一与自己长相厮守的丈夫，则更应守口如瓶了。这场爱情悲剧应当归罪于谁呢?如果要归罪于幼卿的父母，则首先是她父母的思想为封建婚姻制度所束缚。所以，古代无数婚姻悲剧，实际上也就是社会悲剧。

教你怎么写《浪淘沙》，词牌写作指南

浪淘沙

整理编辑：诗词轩

1.词牌简介：

浪淘沙，又名《浪淘沙令》等。原为唐教坊曲名，后用为词牌名。

隋唐燕乐大兴，文人善取乐入诗。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，为七言绝句体；五代李后主衍小令《浪淘沙》，始流行长短句双调小令；北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》。

唐白居易、刘禹锡等人词句皆为本意，即咏江浪淘沙。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。

《词律》以二十八字为正格，而以本调为变体，又名《曲入冥》、《过龙门》《卖花声》。

另有词牌《谢池春》亦名《卖花声》，两者不可相混，切记。

2.词牌格律：

格一（七言绝句体）

刘禹锡、白居易首创乐府歌辞《浪淘沙》，作七言绝句体。有两种格式，一为仄起式，一为平起式，四句二十八字，与七绝仄起平起式全同。

仄起式：

刘禹锡《浪淘沙九首（其六）》

中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韵）。

日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

平起式：

皇甫松《浪淘沙·滩头细草接疏林》

中平中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。

宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。

格二（双调小令体）

五始流行长短句双调小令《浪淘沙》，五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。

小令定格：

双调五十四字，前後段各五句、四平韵

李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦裏不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

小令别格：

双调五十二字，前後段各五句、四平韵

柳永《浪淘沙·有个人人》

仄仄平平（韵），平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄仄仄平平仄仄，平仄平平（韵）。

仄仄平平（韵），仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄仄，平仄平平（韵）。

有个人人，飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。

簌簌轻裙，妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是四肢娇困也，眉黛双颦。

格三（商调慢词体）

双调一百三十三字，前段九句四仄韵，後段十六句五仄韵。此种慢曲，必须选用入声韵部。所有抝句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。

柳永《浪淘沙慢·梦觉》

仄仄。仄平平仄仄，平平平仄（韵）。平平仄仄，仄平平平，仄仄平仄（韵）。平平平仄仄平平仄（韵）。仄平平，仄仄平平，仄仄仄，平平平仄，仄仄平平平仄（韵）。

平仄（韵）。仄平平平，仄平平仄，仄仄仄仄平平，平仄平平仄，仄仄平平仄，仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄平平仄平平仄（韵）。仄平平，平平仄仄，平平仄平平仄（韵）。平平平，仄仄平平仄，仄平平仄仄，平平仄仄仄，平平仄仄，仄平平平仄（韵）。

梦觉。透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循久作天涯客。负佳人，几许盟言，更忍把，从前欢会，陡顿翻成忧戚。

愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。殢雨尤云，有万般千种相怜惜。到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时，却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

3.词牌特点及写作要求：

浪淘沙音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。也多作激越凄壮之音。适用于作怀古抚今的题材。

上下片收尾处的四字句需和相邻的七字句存在十分紧密的关系，切不可各自独立。收尾的四字句写好了，不但能托住相邻的七字句，还能托起整片，留下余韵。是该词的着重部位。

该词牌平仄稍宽，上下两片又相同，适合初学填词者。因为上下片完全相同的词牌可以使用不同的布局，比如上景下情、上情下景、情景穿插交错、上古下今、上今下古、今古来回切换等等。更可以上下片完全独立，上下两片互换位置，也能成篇，整首词并没有明显的上下片之分。这是上下片完全相同的词牌所独有的特点。试看一首古人词：

1

清兴满山阴。鸿断鱼沈。一书何啻值千金。独抚瑶徽弦欲断，凭寄知音。

溪练写寒林。云重烟深。楼高风恶酒难禁。徙倚阑干谁共语，江上愁心。

2

溪练写寒林。云重烟深。楼高风恶酒难禁。徙倚阑干谁共语，江上愁心。

清兴满山阴。鸿断鱼沈。一书何啻值千金。独抚瑶徽弦欲断，凭寄知音。

4.历代作品欣赏：

浪淘沙令（唐末宋初·无名氏）

村左小溪傍。粉黛宜芳。寒添潇洒冷添霜。清瘦几枝堪入画，竹映苔墙。

疏影浸横塘。月暗浮香。当时曾伴寿阳妆。不似东君先倚槛，泄漏春光。

浪淘沙令（宋·幼卿）

目送楚云空。前事无踪。谩留遗恨锁眉峰。自是荷花开较晚，孤负东风。

客馆叹飘蓬。聚散匆匆。扬鞭那忍骤花骢。望断斜阳人不见，满袖啼红。

浪淘沙令（宋·毛幵）

帘幕燕双飞。春共人归。东风恻恻雨霏霏。水满西池花满地，追惜芳菲。

回首昔游非。别梦依稀。一成春瘦不胜衣。无限楼前伤远意，芳草斜晖。

浪淘沙令 开禧丙寅在大坂作（宋·王炎）

流水绕孤村。杨柳当门。昔年此地往来频。认得绿杨携手处，笑语如存。

往事不堪论。强对清尊。梅花香里月黄昏。白首重来谁是伴，独自销魂。

浪淘沙令（宋·石孝友）

好恨这风儿。催俺分离。船儿吹得去如飞。因甚眉儿吹不展，叵耐风儿。

不是这船儿。载起相思。船儿若念我孤恓。载取人人篷底睡，感谢风儿。

浪淘沙令（宋·吕渭老）

凉露洗秋空。菊径鸣蛩。水晶帘外月玲珑。烛蕊双悬人似玉，簌簌啼红。

宋玉在墙东。醉袖摇风。心随月影入帘栊。戏著锦茵天样远，一段愁浓。

浪淘沙令 其一（宋·吴琚）

云叶弄轻阴。屋角鸠鸣。青梅著子欲生仁。冷落江天寒食雨，花事关情。

池馆昼盈盈。人醉寒轻。一川芳草只销凝。时有入帘新燕子，明日清明。

浪淘沙令（宋·李莱老）

榆火换新烟。翠柳朱檐。东风吹得落花颠。帘影翠梭悬绣带，人倚秋千。

犹忆十年前。西子湖边。斜阳吹入画楼船。归醉夜堂歌舞月，拼却春眠。

浪淘沙令 山寺夜半闻钟（宋·辛弃疾）

身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。

梦入少年丛，歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。

浪淘沙令 丹阳浮玉亭席上作（宋·陆游）

绿树暗长亭。几把离尊。阳关常恨不堪闻。何况今朝秋色里，身是行人。

清泪浥罗巾。各自消魂。一江离恨恰平分。安得千寻横铁锁，截断烟津。

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