“轻烟散入五侯家”韩翃四首名诗赏析，用笔含蓄，寓意深远

天宝十三载（754年），韩翃考中进士，开始了他的仕途。

宝应元年（762年），韩翃随淄青节度使侯希逸为幕僚，开始了他的边地生活。

永泰元年（765年），侯希逸被部将所逐，韩翃回到长安，闲居十年。

大历九年（774年），韩翃又随汴宋节度使田神玉为幕僚，后又历事李忠臣、李希烈、李勉等节度使。

建中元年（780年），韩翃因作《寒食》诗被唐德宗赏识，被任命为中书舍人，主持制诰。

贞元初年（约781年），韩翃去世，享年不详。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

寒食是唐代诗人韩翃创作的一首七言绝句，描写了寒食节长安城内的风光和宦官得宠的现象，寄寓了诗人的讽刺之意。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

这两句写的是白昼风光，描写了整个长安城柳絮飞舞，落红无数的迷人春景和皇宫园林中的风光。

春城一语，高度凝炼而华美，春是自然节候，城是人间都邑，这两者的结合，呈现出无限美好的景观。无处不飞花，是诗人抓住的典型画面，用双重否定构成肯定，增强了语气，表达了诗人对春色的赞美。

寒食东风御柳斜，是写皇宫园林中的风光。寒食是清明前一日的节日，禁火三天，只吃冷食。

东风指春风，御柳是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光地剪取随东风飘拂的御柳。

斜字用得妙，生动地写出了柳枝的摇曳之神。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

这两句是写夜晚景象，寒食节虽然禁火，但得宠的官员却可以得到皇上特赐的烛火，家里轻烟缭绕。

日暮就是傍晚。汉宫是借古讽今，实指唐朝的皇宫。五侯一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。

传蜡烛是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。

轻烟散入五侯家，是写蜡烛燃烧通明，升腾起淡淡的烟雾，袅袅娜娜地萦绕在宦官家，到处弥漫着威福恩加的气势！使人如见他们那种炙手可热、得意洋洋的骄横神态。

诗中用传与散生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。

这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。

诗人在这里仅用两句诗，写了一件传蜡烛的事情，就对皇帝的厚待亲信宦官，宦官的可恶可憎的面目暴露无遗，达到了辛辣讽刺的目的。

全诗重在描写景物，以白描手法写实，结构严谨，蕴含多重转折，用笔含蓄，寓意深远。

章台柳，章台柳，

颜色青青今在否？

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手

章台柳，章台柳，

颜色青青今在否？

《章台柳·寄柳氏》是唐代诗人韩翃的一首名作，有人认为是诗，有人认为是词。这首作品表面上是写柳树，实际上是对柳氏的问候，寄托了韩翃对柳氏的深情和忧虑。

章台柳，章台柳，颜色青青今在否？

这几句是对章台柳的呼唤，章台柳是长安城中的一种名贵的柳树，也是韩翃和柳氏相识相恋的地方。

韩翃用章台柳暗喻柳氏，问她是否还活着，是否还保持着青春美貌。

这里的颜色青青既指柳树的翠色，也指柳氏的容颜。

今在否是一种委婉的说法，表达了韩翃对柳氏生死不明的担忧。

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

这几句是对章台柳的感叹，韩翃说即使那细长柔嫩的枝条还像从前一样飘垂着，恐怕也会被他人攀折得不成样子。

这里的长条似旧垂既指柳树的姿态，也指柳氏的风情。也应攀折他人手则暗示了韩翃对柳氏已经改嫁他人的猜测和无奈。

这首作品语意双关，形象生动，情感真挚，表达了韩翃对柳氏日思夜想的怀恋之情。

仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。

山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。

疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。

何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。

仙台下见五城楼，风物凄凄宿雨收。

这两句写的是诗人从仙游观的高台上俯瞰下面的建筑，看到五座楼阁，气势雄伟。

同时也写出了雨后的景色，风物凄凉，雨水收敛。这一句点明了时地，切题“仙游观”，也表达了诗人的欣赏和感慨。

山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。

这两句写的是诗人从仙游观远眺山色，看到远处的树木像秦地的古树一样苍翠，暗示了历史的悠久。

同时也听到了附近的砧声，像是在报告汉宫的秋天到来。

此处写出了观外的景物，用“秦”“汉”二字增加了历史感，也点明了季节和时辰。

疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。

这两句写的是诗人转入观内，看到稀疏的松树投下斑驳的影子，映在空旷的祭坛上，显得寂静肃穆。

同时也闻到了细草的香气，散发在幽深的洞口，更增了清幽之感。这一句写出了观内的景物，用对比和细节描写表现出道家修行的环境和氛围。

何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。

这一句是诗人的感慨和赞美，用《楚辞·远游》中“方外”之地的典故来形容仙游观是神仙居住的地方，不必再去别处寻找。

同时也暗示了诗人对出世生活的向往和羡慕。这一句收结全诗，与题目“仙游观”相呼应，表达了诗人的主旨。

浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

《宿石邑山中》是唐代诗人韩翃的一首七绝，描写了他在太行山余脉的石邑县夜宿时所见的山水景色。

浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。

这两句写了诗人仰望和远眺的情景。浮云是指天空中飘动的白云，此山是指眼前的高峰，不共齐是指不能与之平齐。

山霭是指山中的云雾，苍苍是形容其颜色，望转迷是指远望时分辨不清。

这两句用“烘云托月”的手法，描写了山峰直插云天的气势，以及山峦连绵不断，晚霞变幻多姿的景色。

诗人用浮云和山霭来衬托出山的高大和神秘，表达了他对自然美的赞叹和向往。

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

这两句写了诗人拂晓时看到的景象。晓月是指拂晓时的残月，暂飞是指短暂地飞过，高树是指高耸的树木，里是指其中。

秋河是指秋夜的银河，隔在是指远隔在，数峰是指几座山峰，西是指西边。

这两句用“借景生情”的手法，描写了月光和星河与山林相映的美景，以及诗人对天上仙境的向往和遐想。

诗人用晓月和秋河来衬托出树木和山峰的幽静和清秀，表达了他对自然美的感悟和享受。

这首诗是韩翃在途经太行山时所作，反映了他一生好入名山游的性格和志趣。他以极简炼的笔触，写出了石邑山变幻多姿的迷人景色，展现了他对自然美的敏锐观察和深刻理解。这首诗语言清新流畅，意境深远幽雅，是一首优秀的写山写景之作。

韩翃的诗歌风格可以分为两种：一种是继承了盛唐诗风的清丽工整，多写送别唱和题材，语言华美流畅，意境优雅清新，如《寒食》、《寄柳氏》等；另一种是受到大历诗风的影响，表现出一种明秀省净，清雅萧散的风格，多写边塞山水，语言简洁深刻，意境淡远寥廓。

韩翃的诗歌风格在唐代诗坛有一定的影响，他与钱起、卢纶等人并称为大历十才子。

风劲角弓鸣，将军猎渭城，这首古诗为什么被认为开头写得好

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读周振甫先生的《诗词例话》一书，看到他解读古人诗歌几种发端（开头）形式，令人感觉清晰了许多。

本文简单转述一下，和诗友们共勉。

王士禛《渔洋诗话》中谈诗的发端，提到了谢朓、王维、杜甫的几首诗：

或问诗工于发端，如何？应之曰：“如谢宣城'大江流日夜，客心悲未央’，杜工部'带甲满天地，胡为君远行？’王右丞'风劲角弓鸣，将军猎渭城’，'万壑树参天，千山响杜鹃’，高常侍'将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王’，老杜'将军魏武之子孙，于今为庶为清门’是也。” 《渔洋诗话》

有人问，作诗善于写开头部分，是什么样子呢? 答案中举了几个例子，有谢朓、王维、高适、杜甫的几首诗的开头部分。

周振甫先生评价高适《送浑将军出塞》时，说开头这两句“将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王”之所以好，是因为“大气包举，笼罩全篇”：

将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王。子孙相承在朝野，至今部曲燕支下。

控弦尽用阴山儿，登阵常骑大宛马。银鞍玉勒绣蝥弧，每逐嫖姚破骨都。

李广从来先将士，卫青未肯学孙吴。传有沙场千万骑，昨日边庭羽书至。

城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣。意气能甘万里去，辛勤判作一年行。

黄云白草无前后，朝建旌旄夕刁斗。塞下应多侠少年，关西不见春杨柳。

从军借问所从谁，击剑酣歌当此时。远别无轻绕朝策，平戎早寄仲宣诗。

高适这首诗前两句说了浑将军的特点：族贵兵强，后面全篇都围绕这两句去写。

杜甫的“将军魏武之子孙，于今为庶为清门”也类似，开篇写曹将军的高贵。杜甫这两句和高适的第一句的“族贵”是一个意思。但是高适第一句中的“兵强”在杜甫诗中出现在第四句：文采风流今尚存。

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。《丹青引赠曹将军霸》

相对而言，岑参的开头无疑更加简练、精警。

谢宣城即南北朝时著名的诗人谢朓，他的'大江流日夜，客心悲未央’出自《《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》

大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。

秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。

金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。

驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。

常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。

这首诗的前两句为什么好呢？

王士禛（1634年 －1711年 ）没有作详细的解释，比他小了几十岁的沈德潜（1673年 —1769年 ）作出了解释，请继续往下看。

沈德潜在《说诗晬语》中，提到曹植诗的发端，都是“高唱也”；又说谢朓的“大江流日夜，客心悲未央” 这两句有“极苍苍莽莽”的特点：

陈思极工起调，如“惊风飘白日，忽然归西山”，如“明月照高楼，流光正徘徊”，如“高台多悲风，朝日照北林”，皆高唱也。後谢玄晖“大江流日夜，客心悲未央”，极苍苍莽莽之致。《说诗晬语》

陈思王是三国枭雄曹操的儿子曹植，谢玄晖就是谢朓，周振甫先生在《诗词例话》中解读时说：

“高唱”，调子高，不平庸。 “极苍苍莽莽之致”，即意境深远阔大；说“高唱”是从声调说的，说“苍苍莽莽”，是从境界说的，这是从不同的角度来讲的。《诗词例话》

”高唱“和”极苍莽“并不矛盾。

高唱是一种咏读时声音上的表现，似乎是从听觉的角度来看问题，但更是从格调上拔高。通过宏大的意象描写和气氛的营造，起到一种烘托的作用。

”苍莽“，是从境界上来分析，意境的深远阔大，是视觉上的感受，同时也开拓了想象的空间。这时谢朓这首诗的妙处。

沈德潜又赞扬王维和岑参、杜甫另外几首诗的发端，有高山坠石一般，有起手突兀之感。

起手贵突兀。王右丞“风劲角弓鸣”，杜工部“莽莽万重山”、“带甲满天地”，岑嘉州“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。《说诗晬语》

高山坠石，必然“突兀”。说书先生的醒木啪地一声拍到桌子上，马上会吸引到观众的注意力。 对于醒木，观众们还比较适应，但是路上行走时，忽然从高山上坠下来一个石头，就不仅仅引起注意了，恐怕要刺激肾上腺素的反应。

王维的“风劲角弓鸣”出自《观猎》：

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

杜甫“莽莽万重山”出自《秦州杂诗》：

莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。

杜甫“带甲满天地”出自《送远》：

带甲满天地，胡为君远行。亲朋尽一哭，鞍马去孤城。

草木岁月晚，关河霜雪清。别离已昨日，因见古人情。

岑参“送客飞鸟外”出自《陕州月城楼送辛判官入奏》

送客飞鸟外，城头楼最高。樽前遇风雨，窗里动波涛。

谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。

这三首诗的起句，的确很意外和突兀。好像武侠剧中的人物出场，不是从门中走出来，而是直接从酒楼上冲破窗户跳了下来。如同京剧名角出场，一亮相就是高潮，满堂喝彩。

又如高山坠石，夹带着听觉与视觉的冲击，不知从何而来，也不知扑面而来的后果如何。不由得令人对于后面的内容产生联想，吸引大家在接下来的诗句中寻找答案。

总结一下上面几位古人的诗歌发端，有一个类型最有效果：起句要“突兀”，用出人意料的出场方式提高读者的注意力。

前几年听高晓松的《晓说》，他曾经说过电视剧与电影的区别，电视剧必须从一开始就要抓住人心，否则观众就换台了。电影可以慢一点，因为你买了票既不会随意跑出去了。

当然，仅仅有好的开头不行，还要科学地计算出多长时间内必须出现一个小高潮，这样才能牢牢地抓住观众。让他们在剧中，也不会换台。

作诗不也是如此吗？作诗不能虎头蛇尾，有个好的发端，还必须有合适的内容承接下来。有始有终才能产生优秀的作品。

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诗歌中的理趣是什么意思，创作时如何表达呢？​

唐代韩翃《宿石邑山中》古诗欣赏及解析 涨知识

创作背景：

韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

韩翃简介：

韩翃，唐代诗人。字君平，南阳（今河南南阳）人。是“大历十才子”之一。天宝13年（754）考中进士，宝应年间在淄青节度使侯希逸幕府中任从事，后随侯希逸回朝，闲居长安十年。建中年间，因作《寒食》诗被唐德宗所赏识，因而被提拔为中书舍人。韩翃诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广。

宿石邑山中注释：

浮云不共此山齐，山霭(ǎi)苍苍望转迷。

天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。

浮云：飘动的云。共：同，与。山霭：山中的云气。望：一作“翠”。迷：分辨不清。

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。

晓月：拂晓的残月。暂：短暂，突然。高：一作“千”。秋河：秋夜的银河。

韩翃的主要作品有：

同题仙游观、寒食、章台柳·寄柳氏、宿石邑山中、送客归江州、酬程延秋夜即事见赠、送客之江宁、家兄自山南罢归献诗叙事、相和歌辞·江南曲、少年行、送客贬五溪、寄裴郓州、赠郓州马使君、赠别华士、送巴州杨使君等。

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