无论是东方还是西方，宫殿的主人都是地位崇高的贵族，制作组虽然可以在游戏里创建一个又一个虚拟的世界，但毕竟目前制作游戏的都是人类，所以所有设计依然要参考现实中的人类历史。而根据历史传统，宫殿的主人也必然身份显赫，那么在游戏里设计宫殿的时候也需要尽量彰显出高贵典雅、富贵大气的样子，当然这需要结合宫殿主人自身种族的审美观来具体操作。在游戏中，宫殿场景的环境与结构比较常见的设计特点有下面的5个方面。

第一，宫殿场景一般来说会设计有多个房间，场景的总面积会比较大，场景会有多个层次，结构也会显得比较复杂。这样的设计一方面是为了表现出宫殿作为位高权重者的住所本身有非常齐全的功能（例如餐厅，大殿，卧室，书房甚至牢房等不同功能的房间），另一方面也能表现出位高权重者的财富和其所处势力的综合实力（如果游戏中玩家有机会进入多个势力的宫殿，那么可以把较弱势力的宫殿设计得稍小一点，较强势力的宫殿设计得大一点），毕竟在很多玩家看来，宫殿可能就是某个势力最宏伟的一座建筑了，如果宫殿的面积太小，房间很少，甚至没有分层的话，玩家可能会觉得这是一个不合逻辑的设计。

就算是在掌机上的2D战棋游戏《火焰纹章：圣魔之光石》里，制作组也尽可能地去展现宫殿场景的这几个特点。虽然这款作品并没有当代游戏这么精致的3D技术让宫殿成为一个真正立体的空间，但是其中带有些许科林斯风格的柱子，以金黄色为主色调的地板，还有最终关卡BOSS所在房间里的地毯都让这个场景有了富丽堂皇的感觉；一层又一层的高墙把整个宫殿分割成了若干个小房间，主角的部队在进入宫殿之前甚至还需要先攻陷大门，这些设计让2D的画面依然赋予了宫殿极强的层次感，让玩家们切身感受到了宫殿的宏大与华贵，更不用提3D技术下玩家能够操作游戏人物深入宫殿探险的那些游戏了，在《波斯王子：王者无双》里，玩家们超过一半的游戏时间都会在古巴比伦的宫殿里度过。

《火焰纹章：圣魔之光石》用2D画面展现出了富丽堂皇的宫殿场景

第二，为了凸显宫殿场景的华丽，应该在其中设计地毯、挂画、华丽的吊灯以及雕像等装饰物来进行装饰。但需要说明的是，这些装饰物的造型应该完全契合宫殿主人所属种族的审美观，如果是一座不死族的宫殿一般来说将会是黑暗色调，然后其中的装饰物需要带有白骨、幽灵等元素，比如骸骨做成的吊灯或者是画有各种幽灵鬼怪的装饰画；而如果是木精灵的宫殿，那么其中将会是表现大自然的绿调，装饰物将会带有很多植物的元素，比如鲜花主题的地毯，藤蔓构成的画框等等。

这些物件可以仅仅作为宫殿场景里的装饰物出现，但也可以利用这些物件传达游戏背景里的相关信息，比如《羞辱2》中“收集画作”就成了玩家们可以选择尝试去完成的一项成就，而通过这些画作玩家也能更多地对《羞辱2》的背景故事、关键人物有更多的了解。

《羞辱2》大皇宫里的画作，能够帮助玩家更好地了解游戏背景

地毯这个物件也有很关键的作用，它能够给玩家提供恰到好处的“心里预警”，在一些游戏里，玩家在“宫殿”关卡只要看到铺着地毯（尤其是红色地毯）的房间，就会知道“前方要迎战BOSS”或者是“前方可能要触发剧情”，这是用物件和图像语言给予玩家们的心理提示，比如之前所举的《火焰纹章：圣魔之光石》的例子就是这样，玩家在总览整个关卡的时候看到宫殿里铺有地毯的房间就会第一时间反应过来“这就是最终我们需要前往的房间”或者是“这就是本关最后BOSS所在的房间”。甚至可以把迎战BOSS之前“走过地毯”的时间设计得稍微长一点，这不仅可以让玩家做好充分的战斗准备，在某些时候还可以增加游戏的仪式感。

而“雕像”的作用除了装饰以外还有两点。首先宫殿里的雕像能够被玩家当掩体来进行利用，这点和柱子、墙体类似；其次就是，宫殿里的雕像也可以在遭到入侵的时候被唤醒，或者被灌注魔法能量成为临时的“构体守护者”来和敌人进行对抗，比如在《翡翠帝国》中，最后的BOSS“孙立”就向原本宫殿中作为装饰的雕像灌注能量，让它们成为自己的“护卫”对主角发动攻击。

《翡翠帝国》中孙立激活宫殿里的雕像袭击主角

第三，宫殿场景中一般会有“宝座”的设计。而宝座所在的地点一般将会是宫殿场景流程的最后部分，因为宝座在宫殿中就象征着它的“主人”以及“权力的最高点”，在游戏里这很适合成为整个场景里剧情的峰值部分，宫殿场景里的最终大BOSS出现在此处也没有任何问题，所以宫殿里的宝座非常适合作为终结宫殿场景剧情的地方。

在《魔兽世界：熊猫人之谜》的“魔古山宫殿”副本以及《翡翠帝国》中，玩家们的最后决战都是在宫殿里的宝座之前展开的。“魔古山宫殿”里玩家需要面对的是魔古族在当时已知存活的最大军阀——武器大师席恩，将他击杀之后会帮潘达利亚的熊猫人缓解很大的压力，至少从剧情上来看锦绣谷地区是暂时安全了；而《翡翠帝国》中最后的BOSS孙立想利用信仰水龙神的集魂僧传人，也就是主角来击败自己的哥哥皇帝孙海，自己掌控天下。孙立为了这一目标不惜隐姓埋名在乡野生活20年，在这20年间孙立一直抚养并训练主角，主角也认他为自己的师父，然而这一切却都是孙立的阴谋，最后玩家在宝座之前与他一战也将关系到整个翡翠帝国全体臣民的命运。

“魔古山宫殿”副本席恩的宝座（上）；《翡翠帝国》里主角和孙立在宝座前的决战（下）

第四，作为宫殿场景入口的“大门”也是非常重要的一项设计。因为宫殿的入口大门代表着不同场景间的分割，大多数时候是游戏宫殿场景的起始地点，可以提示玩家“进入之后将会面对和以往不一样的敌人”，“里面的环境将会有较大的转变”。玩家在通过宫殿大门的时候也会有充足的心理准备，不会被宫殿里新的敌人打个措手不及（就算遭遇了强度出乎意料的敌人，也不会抱怨制作组没有给他们任何提示或者没让他们做任何准备）。同时，宫殿大门也可以是上一个场景（进入宫殿之前场景）的终点、目标地点，既然是目标地点之一，那么设计得较为宏伟并且能够传达出宫殿主人的相关信息也就完全在情理之中。在游戏中任何跟“目标”挂钩的事物都需要尽量让玩家在达成之后有正向的反馈，如果宫殿大门设计得过于寒酸，那么玩家在抵达并通过时所得到的正向反馈就会降低。

在动作游戏《爱丽丝：疯狂回归》中，最终通往红心女王宫殿的大门就属于第四章中的目标地点之一，玩家需要在大门外围清理掉大量的怪物，走过很长的流程之后（到达此处时第四章已经接近尾声）才得到了穿过大门的资格。而这扇大门的外观也非常有意思，宛如“舌头”的通道，血肉组成的墙壁和周围传统的石料地板以及墙壁格格不入，暗示了真正的红心女王可能将会是一个危险的角色，并且和“杀戮”“血腥”肯定有密不可分的关系，后续剧情里也证明确实如此，红心女王的态度非常强势（哪怕是对梦境的主人爱丽丝也是如此），鲜血宫殿里的守卫者也基本都是由血肉构成的怪物，她本人其实也清楚爱丽丝一家遇难的元凶是谁，可以说红心女王代表着爱丽丝脑海里最为残酷的那部分记忆，不得不说“血肉和舌头”构成的这扇宫殿大门完美地把红心女王和其手下的特点表现了出来，同时也让玩家在看到这扇大门之后对后续的游戏内容有了足够的心理准备，还知道了“穿过这扇大门，第四章的内容也基本临近尾声”这一个信息点。

《爱丽丝：疯狂回归》中红心女王宫殿的大门

第五，宫殿场景中应该设置适量的隐藏元素，例如机关、密道、隐藏物品或隐藏房间。因为之前提到，宫殿场景的面积通常较大，有多个房间并且会被分成多层，地形会显得较为复杂，玩家并不会很容易就找到其中的剧情触发点。所以宫殿场景中设置适量的隐藏元素，一来是可以进一步延长玩家的游戏时间，尤其是那些特别喜欢收集和达成各种成就的玩家，他们会为了收集到所有的隐藏元素而去花费大量的精力和时间，宫殿场景本身的特性会让这一行为显得更加具有挑战性；另一方面，大量的分支路径和房间可能会让某些玩家疲于四处寻找“出路”，这将会是一个“试错”的过程，玩家们一直进入不同的房间，仅仅是为了找推进剧情的正确路径，在这个过程中为了减轻玩家们的受挫感而将“隐藏奖励”做到和剧情没有太大关系的房间或通道里是可行的方法。

比如在《空洞骑士》的“白色宫殿”场景里，玩家其实非常容易迷路，而其中设置的几个隐藏房间让玩家无论是在正常通关游刃有余的前提下进行探索增加额外的成就感，还是在关卡里各种迷路到处乱逛的时候找到一份意外的“惊喜”，弥补暂时“卡关”带来的受挫感都有不错的效果。

《空洞骑士》中“白色宫殿”场景的隐藏房间

如果偌大的一个有一定探索空间的场景没有任何的隐藏元素会大大降低玩家对游戏进行深度挖掘的兴趣（玩家们通常会认为大型场景里会有较多的隐藏元素等待着他们去发现）；而充斥着大量无意义的房间（或者意义较小的房间，比如里面给玩家的奖励只有几发子弹、一瓶血药而已），则会让玩家觉得是制作组在故意戏弄自己或是故意拖延游戏进程，所以不仅需要在宫殿中设置隐藏元素，并且还需要对隐藏元素的发现难度进行合理区分，比如“哪些隐藏元素是需要核心玩家花功夫去达成的”，“哪些隐藏元素是较容易发现，让普通玩家在完成主线的过程中可以随手发现的”。